Sadržaj:

Šta možete naučiti o životu britanskih žena gledajući slike viktorijanskih umjetnika (drugi dio)
Šta možete naučiti o životu britanskih žena gledajući slike viktorijanskih umjetnika (drugi dio)

Video: Šta možete naučiti o životu britanskih žena gledajući slike viktorijanskih umjetnika (drugi dio)

Video: Šta možete naučiti o životu britanskih žena gledajući slike viktorijanskih umjetnika (drugi dio)
Video: The Very Best of Harry & Meghan | Spitting Image - YouTube 2024, Marš
Anonim
Image
Image

Sredinom 19. stoljeća Engleska je bila jedna od vodećih svjetskih sila. Ona je posjedovala doslovno pola svijeta, u svakodnevnom životu običnih građana već su postojale takve pogodnosti kao što su pošta i vlak, procvjetala je nauka i tehnologija. Mnogi ljudi još uvijek smatraju razdoblje vladavine kraljice Viktorije najboljim u istoriji ove zemlje. Međutim, što se tiče ženskih prava, prosvijetljena moć ostala je na srednjovjekovnom nivou. Dame nisu smjele čitati novine sa političkim člancima, a nije im bilo dozvoljeno ni da putuju bez pratnje muškaraca. Jedini način na koji se žena može ostvariti smatrao se brakom i porodicom, jer je s pravnog gledišta bila samo "dodatak" muškarca.

Misija žene

Triptih, koji je stvorio poznati slikar tog doba, George Hicks Elgar, detaljno i detaljno prikazuje šta bi žena trebala raditi cijeli život: da izdržava muškarca. Od prvih koraka koje mali čini, držeći se za majku, do posljednjeg daha, kada kći puna ljubavi mora pomoći starijem ocu. Naravno, sve ove ipostasi žena časne su i dobrodošle u našem svijetu kao i prije 200 godina, međutim, znajući da žene viktorijanske Engleske nemaju gotovo nikakvu alternativu u životu, ukupan rad više liči na rečenicu.

George Hicks Elgar, Ženska misija: Vodič kroz djetinjstvo, 1862
George Hicks Elgar, Ženska misija: Vodič kroz djetinjstvo, 1862

Drugi dio prikazuje ženu u drugoj ulozi - vjernu ženu i saputnicu i život. Čovjek na slici je očigledno uznemiren s pismom sa žalobnom prugom u ruci, žena ga tješi. Može se vidjeti da je ona divna domaćica: stol je postavljen za doručak, u vazi na kaminu je svježe cvijeće. Negovana, lepa žena primer je čestite dame svog vremena.

George Hicks Elgar, Ženska misija: Saputnica do zrelosti, 1862
George Hicks Elgar, Ženska misija: Saputnica do zrelosti, 1862
George Hicks Elgar, Ženska misija: utješna starost, 1862
George Hicks Elgar, Ženska misija: utješna starost, 1862

U posljednjem dijelu triptiha, kći se brine o svom bolesnom ocu, služi mu kao utjeha za njegovu starost. Poznati viktorijanski kritičar John Ruskin napisao je o ovim slikama na sljedeći način:

Bez imena i prijatelja

Užas situacije za većinu žena tog doba bio je taj što je, ostajući "bez imena i bez prijatelja" - poput heroine na slici Emily Mary Osborne, djevojčicama bilo vrlo teško pronaći dostojno mjesto u životu. Sudeći po odjeći, mlada umjetnica nedavno je ostala bez roditelja. Došla je u trgovinu da pokuša prodati svoju sliku, ali očito ima male šanse za to. S njom je i mlađi brat, jedini pomoćnik.

Emily Mary Osborne, Anonymous and Friends, 1857
Emily Mary Osborne, Anonymous and Friends, 1857

Možda je Emily Osborne inspiraciju za svoj rad crpila iz romana Mary Self (Samokontrola), čija je junakinja pokušala pomoći ocu prodajom svojih slika. Ako je tako, tada bi joj trebao pomoći mladić u pozadini, vješajući platna na zid, i sve će se u principu dobro završiti.

Ljubomora i flert

Haynes King stvorio je mnoge lijepe žanrovske slike. Umjetnika je najviše privlačio intenzitet strasti. Na ovoj slici, na primjer, odigrana je cijela drama. Živahna djevojka, koja sjedi u odvažnoj pozi, očito koketira s mladićem, a druga u skromnoj tamnoj haljini to gleda. Istraživači slikarstva vjeruju da su najvjerovatnije djevojčice sestre koje su ostale siročad (o tome svjedoči mala fotografija njihovog oca na zidu). Čak i ako ljepotice sada žive s majkom, jedina šansa da se sklone u životu je uspješan brak.

Haynes King, Ljubomora i flert, 1874
Haynes King, Ljubomora i flert, 1874

Likovi heroina toliko su različiti da su stanovnici viktorijanske Engleske, odgajani na klasičnim primjerima književnosti, najvjerojatnije na slici vidjeli rasprostranjenu fabulu izbora između vrline i poroka. Djevojka u skromnoj kapi predstavlja pravednost. U uglu stola iza nje nalaze se knjige, najvjerovatnije molitvenici, ne dopušta si tako neozbiljnu komunikaciju s muškarcima i stoga je u drugom planu. Bilo da mladić bira bistru i veselu djevojku ili skromniju, ali kreposnu djevojku - pitanje ostaje otvoreno, gledatelj može sam smisliti zaplet slike.

Nalaznica se vraća majci

Ova slika bilježi sretan trenutak kada majka pokupi dijete koje je ostavljeno na hraniteljstvo iz sirotišta. Ali zašto ga je u tom slučaju ostavila? Ova slika otkriva još jedan "čir" na tijelu viktorijanskog engleskog društva - situaciju sa siročadi. Činjenica je da stroga puritanska pravila nisu dozvoljavala neudatim ženama da imaju djecu. To jest, naravno, niko im nije oduzeo bebe, ali ugledni vlasnici bi sa velikom vjerovatnoćom izbacili sobaricu ili sluškinju da je dijete dovela "na rubu". I to unatoč činjenici da je često vlasnik bio otac nezakonitih. Mlada majka, koja je ostala bez posla i sredstava za život, najčešće je skliznula na dno ili umrla u londonskim sirotinjskim četvrtima.

Emma Brownlow, The Foundling Returns to Mother, 1858
Emma Brownlow, The Foundling Returns to Mother, 1858

Stoga su stotine mladih djevojaka koje nisu mogle izbjeći takvu smetnju bacale novorođenčad na gradske ulice ili ih bacale na prag bogatih kuća. Kada je broj umiruće djece s ulice u Londonu premašio sve zamislive bočne oltare, stvoren je Dom za pronalaženje, koji, međutim, nije u potpunosti riješio problem. Međutim, neki su pronalasci imali barem neke šanse. Jedna takva osoba bio je John Brownlow. Odrastao je u sirotištu, a zatim postao njegov direktor (vidimo ga na slici). Kći ovog dostojnog čovjeka postala je umjetnica, što je za tadašnju ženu također bio težak zadatak, autorica je ovog platna. Usput, John Brownlow je odgojen u Dickensovom romanu Oliver Twist kao gospodin Branlow. Pisac je bio prijatelj ove porodice i od nje je crpio inspiraciju i informacije radeći na svom besmrtnom stvaralaštvu.

Što se tiče radnje na slici, može se pretpostaviti da je žena, koja se vratila po dijete, uspjela nekako stati na noge, možda se udala i nagovorila muža da prihvati njeno dijete. U svakom slučaju, ovo platno je primjer sretnog kraja tužne priče. Inače, sama umjetnica, kao prava žena viktorijanskog doba, kasnije se udala i napustila umjetnost, posvetivši se svojoj porodici.

Prošlost i sadašnjost

Ova poučna priča, koju je umjetnik ispričao u obliku triptiha, nikoga ne može ostaviti ravnodušnim. Na prvoj slici vidimo potresan trenutak u porodičnoj drami: žena leži na podu, grčeći ruke u očaju, a njen muž nepristrasno gleda u ovu scenu. Najvjerojatnije je razlog svađe bila nevjera supruge - muž u rukama drži pismo koje mu je vjerovatno otkrilo istinu. Dve devojke se igraju u blizini. Oni su ti koji su, prebirajući po novinama, pronašli optužujuću poruku, ali mališani ne mogu shvatiti suštinu onoga što se događa i mirno gledati svoje roditelje. Još ne znaju da će im se sada život zauvijek promijeniti.

August Egg, prvi dio triptiha "Prošlost i sadašnjost", 1858
August Egg, prvi dio triptiha "Prošlost i sadašnjost", 1858

Sljedeća dva dijela triptiha prikazuju članove iste porodice mnogo godina kasnije. Sestre su odrasle, nalaze se u sobi čiji je namještaj mnogo siromašniji nego prije. Gledajući noć obasjanu mjesečinom, tuguju - ili zbog nedavno preminulog oca (jedne od djevojčica u žalosnoj odjeći), ili zbog majke koja im je nehotice slomila porodično ognjište. Majka sama gleda na isti mjesec ispod mosta Adelphi u Londonu. Vidimo da je žena s godinama postala prosjakinja, što znači da ju je suprug izbacio iz kuće i, najvjerovatnije, zabranio joj da vidi svoju djecu. Iz ženskog ogrtača vire mali noževi - još jedno dijete, koje je rodila već izvan porodice, koje sada dijeli njenu sudbinu s majkom.

August Egg, drugi dio triptiha Prošlost i sadašnjost, 1858
August Egg, drugi dio triptiha Prošlost i sadašnjost, 1858
August Egg, treći dio triptiha "Prošlost i sadašnjost", 1858
August Egg, treći dio triptiha "Prošlost i sadašnjost", 1858

Ovu dirljivu sliku puritanski nastrojen dio publike doživio je kao upozorenje - to je ono što žensko nemarno ponašanje može dovesti do cijele porodice. Međutim, platna su izazvala veliko negodovanje javnosti i navela ih je na pomisao da, čak i ako je počinila ozbiljan prekršaj protiv časti i morala, žena ne bi trebala biti u potpunosti ovisna o volji muškarca, koji se, u stvari, smatra gospodarom njenog života.

Preporučuje se: