Kako je vanbračna kćer svećenika ušla u portret Bronzina i koje tajne čuva

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-15 23:59

Jedna od slika Agnola Bronzina, koji je bio poznat po vještini stvaranja "živih" portreta, prikazuje ženu koja nije poput onih koje su obično pozirale talijanskim renesansnim umjetnicima. Ne supruga vojvode, koja bi htjela ovjekovječiti imidž svoje voljene žene, ne muza koja ju je inspirirala svojom ljepotom, ne, ova osoba će vjerovatno imati izraženu individualnost. Laura Battiferry pojavila se na portretu slavnog Firentinca ne slučajno i ne zbog porodičnih veza. Ne, njena popularnost među suvremenicima i slava među narednim generacijama rezultat su njenog rada i upornosti. Vanbračna kćerka, koja je uspjela pridobiti i ljubav svog oca, i poštovanje muža, i priznanje svojih sunarodnika - sve to nije bilo najpovoljnije vrijeme za ženu - prije pet stoljeća.

Renesansna žena

Laura Battiferri bila je izvanbračna kći urbinskog svećenika Giovannija Antonia Battiferrija, njegova majka postala mu je konkubina, ili konkubina, po imenu Maddalena Kokkapani. Djeca rođena iz takvih sindikata smatrana su nezakonitom. No, otac je ipak prepoznao Lauru i njegovo dvoje djece, nakon što je postigao posebnu uredbu pape Pavla III, koja je izdana 1543. Devojčica je tada imala 19 godina.

Stekla je odlično obrazovanje, studirala istoriju i filozofiju, savladala latinski i ozbiljno se bavila teologijom. Osim toga, djevojci je bilo suđeno da postane gospodarica velikog bogatstva.

U dobi od 21 godine, Laura se udala za Vittoria Serenija, koji je služio kao dvorski orguljaš urbinskog vojvode; ali je nakon samo četiri godine postala udovica. Smrt njenog supruga bila je veliki šok za Lauru; kasnije će posvetiti svojih prvih devet soneta ovom tužnom događaju. Battiferryjev otac je neutješnu Lauru odveo u Rim i očito je krenuo da joj što prije pronađe novog supružnika. Godinu dana kasnije, ponovo se udala, ovaj put za vajara i arhitektu iz Firence. Bartolomeo Ammannati, tako se zvao drugi muž, izvršavao je naredbe pape Julija III. Kad je umro, Ammannati je prihvatio ponudu vojvode Cosima I Medicija iz Firence i napustio Rim sa suprugom.

Selidba je bila težak događaj za Lauru: voljela je Rim, a osim toga uspjela je tamo steći prilično visok status - i to ne samo zahvaljujući suprugu. Laura se kretala po inteligenciji glavnog grada, mnogo je razgovarala sa naučnicima, predstavnicima aristokratije, pisala poeziju i ozbiljno se bavila svojom književnom karijerom. Preselivši se u vilu u Maianou blizu Firence, Laura je osjećala melanholiju i usamljenost, unatoč luksuznom uređenju novog doma i prekrasnim pejzažima koji su ga okruživali. Spasili su religiju koja je oduvijek imala posebno značenje u Battiferryjevom životu i kreativnost - proučavanje književnosti i kulturnog nasljeđa iz prošlosti i pisanje vlastitih pjesničkih djela.

Renesansni pjesnik

Godine 1560. objavljena je prva knjiga Laure Battiferry, Prva knjiga toskanskih spisa. Unatoč činjenici da se to dogodilo prije gotovo pet stoljeća, sve je izvedeno na vrlo ozbiljnom nivou. Izdavaštvo je bila prava izdavačka kuća Giunti, koja je kasnije objavila druge zbirke djela i prijevode Battiferryja. Soneti, madrigali, oda, kanconeti i još mnogo toga - Laurin književni potencijal bio je raznolik i višestruk. Druga uspješna knjiga bila je zbirka prijevoda psalama i tekstova njegove vlastite kompozicije.

Laura Battiferri se pozicionirala kao sljedbenica Petrarke, osim toga ovdje se pojavila zanimljiva igra riječi - na kraju krajeva, pjesnikinja je bila imenjakinja onoj kojoj se slavni Talijan obratio svojim sonetima. Prijatelji su Battiferrija nazvali "novom Sapfo", iako su pomalo pretjerivali Laurine zasluge u književnosti, ali supruga kipara Ammannatija zaista nije bila lišena talenta i ozbiljno je shvatila svoje studije. Smatrali su je istinski eruditnom, uključujući i pitanja teorije književnosti i versifikacije. Glavno raspoloženje koje prožima većinu Laurinih djela je ljubav i poštovanje koje je osjećala prema svom mužu.

U Firenci, s kojom se Battiferri na kraju pomirio, postala je vrlo popularna, a zahvaljujući djelu majstora Bronzina uspjela je izgraditi posebnu, živopisnu sliku. Po prirodi, koja nije obdarena klasično ispravnim izgledom, naučila se igrati sa svojim likom, pozivajući se na sliku starogrčke Dafne - nimfe koja se pretvorila u lovorovo drvo (laurus na latinskom). Sonet, koji je Laura napisala portret Bronzina bio je sljedeći:

Pet stotina godina kasnije

Laura Battiferri postala je prva žena primljena na talijansku akademiju, Akademiju Intronati. U skladu s pravilima, prilikom pristupanja akademiji svi su trebali uzeti komični pseudonim, Laura je odabrala za La Sgraziatu, odnosno "nespretno".

Pred kraj njegova života, glavna stvar koja je ispunila Battiferryjeve misli, baš kao i njen suprug, bio je svjetonazor i filozofija jezuita. Nakon smrti Laure Ammannati, naručila je umjetnika Alessandra Allorija da naslika sliku "Krist i Kanaanka", na kojoj je prikazano i lice preminule pjesnikinje - klečeći s knjigom u rukama. Još jedna slika na kojoj se moglo vidjeti Laurino lice - portret Hansa fota Aachena - izgubljena je.

Battiferry nije imala djece, već je ostavila ogromno naslijeđe koje je prešlo na njenog supruga, te književnu baštinu koja je nekoliko stoljeća ostavljala veliki utisak na poznavaoce renesansne umjetnosti. U 19. stoljeću, kada obrazovane, nadarene i duhovite žene više nisu bile čudo, Battiferry se više nije spominjao. Možda je samo zahvaljujući briljantnom Bronzinovom portretu ovaj "mali pjesnik renesanse" pobjegao od zaborava, postajući dio slike firentinske inteligencije i kulture tog doba.

O "živim" portretima Agnola Bronzina: kako je umjetnik uspio ispričati priče svojih likova na slikama.