"Jan van Eyck je bio ovdje": Kako je umjetnik stvarao, od čega je započela era sjeverne renesanse

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-15 23:59

Slika sjeverne renesanse, koja je postala posljedica buđenja Evrope iz srednjovjekovne stagnacije, razlikuje se od djela talijanske renesanse. Ova originalnost rezultat je stvaralačkog puta pojedinih majstora, onih koji su dali ton čitavoj likovnoj umjetnosti tog doba. Van Eyck se obično spominje među takvim umjetnicima, možda i zbog toga što su tehnike slikanja uljem i kompozicija boja njegov izum.

Holandski renesansni slikar

Jan van Eyck, u velikoj mjeri zahvaljujući kojem je nastala holandska renesansa, rođen je u gradu Maaseik u blizini Maastrichta u pokrajini Limburg. Tačna godina njegovog rođenja nije poznata - pretpostavlja se da je umjetnik rođen od 1385. do 1390. godine. Na Van Eyckova istraživanja svakako je utjecala činjenica da je njegov stariji brat Hubert bio traženi umjetnik. Davao je Janu časove crtanja. Nakon toga, braća su puno radila zajedno, ispunjavajući narudžbe za oslikavanje oltara u katedralama.

Mlađi van Eyck, osim za slikarstvo - njegovo glavno zanimanje, zanimao se za geografiju, geometriju, hemiju, a zahvaljujući svojim sposobnostima bio je na dobrom glasu sa plemstvom. Stupio je u službu grofa Johanna od Bavarske, čiji je dvor bio u Hagu, a kasnije je postao dvorjanin burgundskog vojvode Filipa III Dobrog. Godine 1427. vojvoda je poslao van Eycka u Portugal kako bi naslikao portret svoje buduće nevjeste, princeze Isabelle. Umjetnik je stvorio dvije slike, jedna je poslana Filipu morem, druga kopnom, ali oba portreta nisu preživjela do danas. Sam Van Eyck vratio se u Flandriju sa vjenčanim kortenom.

Jedno od najznačajnijih ostvarenja van Eycka smatra se oltarom katedrale Svetog Bava u Gentu, na čijem je slikanju počeo raditi brat Hubert. 1426. umro je stariji van Eyck, a mlađi Jan je već dovršio radove na oltaru. Kao što povjesničari umjetnosti primjećuju, čak i da van Eyck u svojoj karijeri nije stvorio ništa osim oltarskog djela u Gentu, u povijesti bi i dalje ostao jedan od najvećih predstavnika rane renesanse. 24 ploče oltara prikazuju 258 figura, a cijeli rad demonstrira novi, vaneički stil slikanja, koji će se kasnije razviti među drugim nizozemskim umjetnicima i postati zaštitni znak sjeverne renesanse.

Odstupajući od srednjovjekovne tradicije u likovnoj umjetnosti, van Eyck se, zadržavajući religijske teme u većini svojih djela, oslanjao na realizam. Veliku pažnju posvećivao je detaljima koji su, s jedne strane, radnji davali tačnost, objektivnost, a s druge strane često imali izražen simbolički karakter. Biblijski likovi i likovi svetaca u van Eycku smješteni su u svakodnevni, "zemaljski" ambijent, gdje je svaki element pažljivo i s ljubavlju prikazan. U tom smislu, utjecaj na djelo van Eycka bilježi još jedan holandski umjetnik, Robert Kampen, koji se sada naziva praocem tradicija sjeverne renesanse.

Kampen se smatra vjerovatnim autorom slika Flemalijskog oltara i Oltara Merode, izvedenih s mnogo većim realizmom od svih djela katedralnog slikarstva nastalih u to vrijeme. Nažalost, teško je utvrditi tačno autorstvo djela ranorenesansnih umjetnika, jer nije postojao običaj da se njihove slike potpisuju sve do 15. stoljeća.

Simbolika i misterija slika van Eycka

I ovdje je van van Eyck postao inovator - jedna od prvih slika s potpisom umjetnika naziva se "Portret para Arnolfini". Ovo je vjerojatno najprepoznatljivije djelo holandskog majstora - a ovu reputaciju stekli su i nevjerojatnom kvalitetom pisanja, koja stvara efekt trodimenzionalnog prostora, uronjenosti u unutrašnjost na platnu, te dvosmislenom interpretacijom onoga što se dešava na slici, kao i značenje pojedinih intrigantnih detalja.

Van Eyck je zaslužan za slavu izumitelja uljanih boja - zapravo, poboljšao je kompoziciju koju su koristili tadašnji umjetnici. Boje na bazi ulja proizvode se od 12. stoljeća, ali su se te boje dugo sušile, a kad su se osušile, brzo su izgubile boju i napukle. Van Eyckova široka interesovanja i znanje u oblasti hemije pomogli su umjetniku da usavrši kompoziciju, omogućavajući nanošenje boja u slojevima, gustim i prozirnim. Višeslojni potezi kistom omogućili su postizanje trodimenzionalne slike, igru svjetla i sjene-to je postalo odlika flamanskog stila slikanja.

Po svoj prilici, slika prikazuje trgovca Giovannija di Nicolaa Arnolfinija u vrijeme vjenčanja. Djelo i dalje izaziva kontroverze i razlike u tumačenju radnje. Bez sumnje, u svakom slučaju, činjenica da je ovo djelo Van Eycka prvi parni portret u istoriji evropskog slikarstva. Zanimljiv potpis umetnika. Ne postavlja se pri dnu slike, već između slika lustera i ogledala. Prilično su neočekivane riječi "Jan van Eyck je bio ovdje" - ovo ne podsjeća toliko na potpis autora koliko na dokaz njegovog prisustva na određenom službenom događaju.

Druga pitanja postavljaju se, na primjer, kada se pogleda lik nevjeste - očigledno nije trudna, unatoč naizgled znacima, u izbačenim cipelama, odraženim u ogledalu iza leđa muškarca i žene, te brojnim simbolima, rješenje koje je zanimljivo i nakon više od pola milenijuma od nastanka slike.

Stari predmeti i novo slikarstvo

Značajan dio van Eyckove ostavštine posvećen je vjerskim temama, među njima i velikom broju slika Djevice Marije. Van Eyck Madone smještene su u visoko realističan interijer, gdje je svaki detalj pažljivo napisan. U isto vrijeme, autor nastoji narušiti proporcije - kao na slici "Madona u crkvi", gdje se Marijin lik čini neprirodno velikim u unutrašnjosti hrama.

"Madona kancelara Rolena" proslavila je savjetnika Filipa Dobrog, kancelara Burgundije i Brabanta. Najvjerojatnije je sliku za obiteljsku kapelu naručio Rolenov sin. Na platnu su prikazane tri figure - Bogorodica, Dijete Isus i sam kancelar. No, pozornost gledatelja ne može a da se ne okrene pejzažu, koji je zahvaljujući prozoru podijeljen na tri dijela: iza lika kancelara vidljive su kuće i gradske zgrade, iza Madone - crkve. Rijeka razdvaja ta dva dijela povlačeći granicu između svjetovnog i duhovnog. Obale rijeka simbolično su povezane mostom.

Umjetnik je živio u Brižu od 1431. godine, gdje je sagradio kuću i oženio se. Kum prvog od desetoro djece van Eycka i njegove supruge Margaret bio je vojvoda Filip Dobri. Umjetnik je umro 1441. Holandski likovni kritičar Karel van Mander ovako je govorio o van Eyckovoj karijeri:

Sjeverna renesansa ima svoje karakteristike. Za razliku od majstora talijanske renesanse, van Eyck i njegovi sljedbenici slijedili su put stvaranja nove umjetnosti, a ne oživljavanja drevnih tradicija. Na slikama Holanđanina njegova se ličnost čita u vanjskom izgledu osobe, a cijela je kompozicija skladna i promišljena, zahvaljujući jedinstvu prostora. Van Eyck je otkrio i brojne tehnike slikanja, poput okretanja od tri četvrtine. I, nesumnjivo, njegovo djelo skladište je informacija o svakodnevnom životu, modi, tradicijama tog doba, svojevrsni dokumentarac iz perioda renesanse.

Slike prošlih stoljeća, koje su postale ogledalo prohujale ere, ponekad čuvaju tajne ogledala - često neriješeno.