Kao poluslijepi, jednoruki heroj Prvog svjetskog rata, postao je svjetski poznat umjetnik: avangardni umjetnik Vladislav Strzheminsky

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-15 23:59

Rođen je na bjeloruskom tlu, sebe je nazivao Rusom, a u istoriju umjetnosti ušao je kao Poljak. Polu slijep, s jednom rukom i bez noge, postao je poznati avangardni slikar prve polovine prošlog stoljeća. Opsjednuti sanjar svjetske revolucije, i njega je to uništilo, živio je nevjerovatnim životom, punim herojstva i patnje. Danas je u našoj publikaciji priča o životu jedne izuzetne osobe koja je prošla mlin za meso Prvog svjetskog rata, podnijela nevjerovatnu fizičku bol, živjela i radila u siromaštvu, proganjana od strane režima. Ipak, nisu ga slomili nikakvi zaokreti sudbine i natjerao je cijeli svijet da priča o sebi. Upoznajte avangardnog umjetnika Vladislava Strzheminskog.

Ako pokušate shvatiti pripadnost ovog izuzetnog umjetnika trima državama koje polažu pravo na njegovo stvaralačko naslijeđe, tada možemo samo primijetiti da, iako je Poljak po porijeklu i da je skoro polovinu svog života živio u Poljskoj, ovaj se slikar smatra predstavnik nacionalne umjetnosti i u Bjelorusiji, gdje je rođen i odrastao. Njegovo se djelo također smatra dijelom ruske avangarde. Za Rusiju se borio u Prvom svjetskom ratu, a za nju je umalo dao glavu.

Vladislav je prve korake u odrasloj dobi započeo na frontovima Prvog svjetskog rata. I dogodilo se da se neko do smrti borio za nešto, neko je htio poraziti. Njegovi neprijatelji nisu bili samo vanjski neprijatelji njegove domovine, već i rovovske uši, vlastito sakaćenje, supruga Ekaterina Kobro, revni službenici iz kulture i politike, siromaštvo …

Okretanje stranica herojske biografije

Vladislav Maximilianovich Strzheminsky rođen je krajem 1893. godine na teritoriji Ruskog carstva, u gradu Minsku. Dolazio je iz poljske plemićke porodice. Dječakov otac je u jednom trenutku došao do čina potpukovnika ruske vojske i nadao se da će i njegov sin napraviti sjajnu vojnu karijeru. Stoga je svog jedanaestogodišnjeg sina rasporedio u Moskovski kadetski korpus po imenu Aleksandar II. Nakon što je sedam godina studirao u korpusu, mladić je otišao u Sankt Peterburg i ušao u inženjersku školu.

Diplomiranje Strzheminskog na univerzitetu gotovo se poklopilo s početkom Prvog svjetskog rata. Čim je 21-godišnji inženjer potporučnik stigao u ljeto 1914. godine na mjesto distribucije u pograničnom mjestu Osovets (teritorij moderne Poljske), počela su neprijateljstva. Za one koji poznaju istoriju, ova tvrđava je jedan od simbola herojstva i jedinstva ruskog naroda. Ali, nažalost, ovo ime apsolutno većini ne govori ništa. Ali upravo su ruski vojnici učinili pravo čudo u ovom gradu prije više od sto godina. Cijelu godinu su uz male snage kočili ofenzivu više hiljada njemačke vojske. Tvrđava je u više navrata bombardirana, jurišana i ispuštana plinom. U to strašno vrijeme ovdje se našao Vladislav Strzheminski, čija je vojna služba bila ispunjena herojskim trenucima.

Napad mrtvih

Nakon neuspješne šestomjesečne opsade, njemačka komanda je u očaju poduzela vrlo odlučan korak: u noći 24. jula 1915. Nijemci su upotrijebili mješavinu klora i broma. Prilikom udisanja, ova smjesa je ušla u kemijsku reakciju s tekućinom na sluznici - u ustima, grlu, bronhijama i plućima - i pretvorila se u klorovodičnu kiselinu koja nagriza respiratorni sistem. Boljelo je i oči i znojnu kožu. Polovina ruskih vojnika branitelja tvrđave umrla je gotovo trenutno. Ostatak je, omotavši lica mokrim krpama, pojurio u ludi protunapad, koji će se kasnije nazvati "napadom mrtvih". Potporučnik Vladimir Kotlinski, koji je predvodio ovaj napad, smrtno je ranjen, a komanda je prešla na potporučnika Vladislava Strzheminskog. On nije postao samo običan učesnik ovog događaja, već je i direktno vodio ovaj ludi protunapad branitelja tvrđave, koji su progutali raspršeni otrovni klor, protiv njemačkih položaja.

Spektakl iz kontranapada, prema riječima očevidaca, bio je zastrašujući. Mokra krpa nije učinila ništa za zaštitu ruskih vojnika. Nagrizla ju je kiselina koja je nastala kao rezultat reakcije i ispala je u komadićima s lica koja su krvarila. Krv im je curila iz usta i očiju, ali vojnici su tvrdoglavo trčali naprijed, pucali, ubadali bajunetima, udarali kundacima. Svaki od njih bio je siguran da će neizbježno umrijeti, i što je žešće bio željan borbe. "Mrtvi" su branili Osovece, ali nisu mnogi imali sreće da prežive. Poručnik Strzheminsky bio je među sretnicima.

Manje od mjesec dana nakon ovog strašnog događaja, mladi potporučnik zapažen je po još jednom herojskom djelu: naporima voda Strzheminsky uništen je željeznički most, koji je imao veliki strateški značaj. A uskoro će biti potpisan dekret o odlikovanju heroja ordenom Svetog Georgija IV stepena.

Nakon herojske službe u Osovcu, u Pershayu su rovovi i pucanje granate … Prema jednoj verziji, ova eksplozija je bila slučajna: granata je ispala iz ruku posrnulog kolege u rovu tokom bombaškog napada. Prema drugim izvorima, jedna od njemačkih minobacačkih granata pogodila je rov u kojem se krio vod Strzheminskog. No, kako god bilo, upravo je ta eksplozija podijelila Vladislavov život u stvari na dvije polovine - prije i poslije. Život hrabrog oficira "prije" zauvijek će ostati u rovovima kod Pershaya, a život neumornog revolucionarnog umjetnika započet će u moskovskoj bolnici. A radi spašavanja ovog života, Strzheminskom je amputirana desna noga i dio lijeve ruke, desno oko je zauvijek slijepo …

Štake. Easel. Avangarda

Politički preokret 1917. godine, 23-godišnji Strzeminski sastaje se s invaliditetom u bolničkom krevetu. Mjeseci upornog liječenja i svi pokušaji pričvršćivanja proteza na amputirane udove su neuspješni. Mladi organizam odbija prihvatiti strane predmete. Bivšeg potporučnika muče fantomski bolovi u amputiranim udovima. A za život postoji samo jedan način kretanja - štake. Činilo se da je mladićev život završio. Ali zla sudbina neočekivano mu je pokazala milost. Poslala je NJEGA - NJU. Katerina (Katarzhina) Kobro je kćerka Nikolaja von Kobra, bogatog vlasnika brodova iz ruskih Nijemaca. Upoznali su se u moskovskoj oficirskoj bolnici, gdje je Katya nakon završene srednje škole došla služiti kao dobrovoljna medicinska sestra.

Topli i nježni osjećaji među njima nisu se odmah pojavili, ali Vladislav je bio neizmjerno zahvalan medicinskoj sestri Katenki, koja mu je posvetila mnogo više pažnje od ostalih ranjenika. Jednom joj je ispričao o sretnom djetinjstvu u svom domu s prekrasnim parkom i vrtom. Ona je, pak, ispričala Strzeminskom o svojoj strasti prema avangardnoj umjetnosti i pokazala svoje crteže. Vladislav je, još kao učenik vojne škole, sa zanimanjem posjećivao muzeje i galerije u Sankt Peterburgu i imao neku ideju o istoriji i oblicima likovne umjetnosti, ali, naravno, tada nije ni slutio da će ikada naišao na njega tako blizu.

A sada, nakon što je otpušten iz bolnice i nije se mogao kretati bez štaka, počeo je s velikim zanimanjem posjećivati muzeje i galerije u Moskvi. Posebno su ga se dojmile slike Ivana Morozova i Sergeja Ščukina. Prvi put je vidio suvremeno francusko slikarstvo - od impresionizma do kubizma. Postao je duboko zainteresiran za napredne avangardne pokrete. Ljudi koji su bili u atmosferi općeg revolucionarnog sloma perioda kada je zraku bila potrebna invazija novog u sve aspekte života i, naravno, u umjetnost. Uključen u ideju ovog novog, Vladislav odlazi na studij slikarstva u umjetničke i tehničke radionice, obrazovnu umjetničku ustanovu koju su stvorili boljševici nakon revolucije 1917. u Moskvi. Inače, VKHUTEMAS je nastao na bazi nekadašnjih moskovskih umjetničkih radionica.

Tamo je uskoro upoznao Marca Chagalla i blisko se sprijateljio s drugim poznatim umjetnikom poljskog porijekla - Kazimirom Malevičem, utemeljiteljem suprematizma, i postao njegov učenik. Na početku svog stvaralačkog puta, ambiciozni avangardni umjetnik slijedio je majstora, ali je tada počeo tragati za vlastitim putem u umjetnosti, što je na kraju rezultiralo stvaranjem vlastitog umjetničkog stila - unizma.

Umetnost koja je postala smisao života

U VKHUTEMAS -u je naš junak ponovo imao priliku upoznati svoju Katenku. Uskoro će se vjenčati i započeti će priča o njihovim bolnim zajedničkim lutanjima između slikarstva i skulpture, između Smolenska i Lodza … i prilično poznatog kipara. Nakon diplome, par Strzheminsky preselio se u Smolensk, gdje je Vladislav postao šef avangardnog umjetničkog udruženja, čiji je tvorac bio Malevich.

Aktivnosti Strzheminskog su bile burne: učio je, bavio se slikarstvom, grafikom i arhitekturom, sudjelovao u aktivnostima nekoliko umjetničkih grupa, što se naziva promicanjem "nove umjetnosti" širokim masama. Smisao života Stržheminskom je dala ljubav prema Katarini i strast prema slikanju. Ona je, zauzvrat, u velikoj mjeri dijelila mužev pristup umjetnosti, a međusobno su se nadahnjivali.

Također je vrijedno napomenuti da je prve godine nakon revolucije sovjetska vlada pozdravljala avangardnu umjetnost, koja se promovirala gotovo svugdje. Sami avangardni umjetnici čvrsto su vjerovali da umjetnost može promijeniti sudbinu čovječanstva, stvoriti novi svijet u kojem više neće biti ratova, patnji i tuge.

Međutim, do 1920. godine, vođa revolucije, Vladimir Lenjin, počeo je žestoko kritizirati avangardu, rekavši da bi umjetnici trebali biti gospodari koji učvršćuju društvo. Kao odgovor na riječi vođe, mnogi su napustili slikarstvo i skulpturu za fotografiju, kostimografiju i keramiku. No, mnogi pristaše avangarde, uključujući Strezhmiinskog, nisu podlegli diktaturi. Počelo je masovno iseljavanje kreativne elite u Pariz. A budući da se u sovjetskoj Rusiji, nakon revolucionarnog izbijanja avangardne umjetnosti, do 1922. već pojavio dašak specifičnih cenzurnih "mraza", umjetnik i njegova supruga također su se ilegalno preselili u inozemstvo. Istina, nastanili su se u Poljskoj u gradiću Lodz. Kako bi stigao u Pariz, Strzeminski nije imao novca, nije imao veze, nije imao zadivljujući šarm, već samo štake i bol, kao i žestoku snagu volje, koja ga je pokretala ne samo kao osobu, već i kao umjetnika.

Tamo je u Lodzu Vladislav počeo razvijati teoriju vlastitog stila, u kojoj se umjetnik trudio napustiti "mnoštvo oblika" i postići maksimalnu homogenost elemenata na slikama. Nekoliko godina radio je u minimalističkoj, jednobojnoj paleti, pokušavajući se riješiti i višeboja. Zavojita kontinuirana linija počela je igrati veliku ulogu u njegovom radu. Ritam je postao jedno od ključnih obilježja stila. Učestvovao na godišnjim salonima Poljske unije umetnika u Varšavi, Poljskog udruženja umetnika u Lođu, Instituta za promociju umetnosti. Izlagao je u Lodzu (1927), Poznanju (1933) i Varšavi (1934). 1932. dobio je umjetničku nagradu Lodz.

1936. Katerina je rodila kćerku Niku, koja je zamalo postala rodna kost između njenih roditelja. Bolesno dijete prve godine svog života praktički nije spavalo, stalno je plakalo i bilo je hirovito, što je primoralo Katerinu da potpuno napusti rad na skulpturama i potpuno se posveti odgoju bebe. Sa rođenjem Nike, brak njenih roditelja počeo je postepeno da se raspada. Skandali i svađe su eskalirali. Ali za sada su još uvek zajedno.

U svjetlu događaja koji su zahvatili Poljsku, umjetnička porodica je 1939. godine morala ponovo pobjeći. I ovaj put u grad Vileika u Zapadnoj Bjelorusiji. To je bilo zbog izbijanja Drugog svjetskog rata. Ovdje umjetnik stvara prve crteže iz vojnog ciklusa - najgrafičnije i lakonije, ali istovremeno izražajne i bolne. Umjetnik potpuno napušta boju. Ali nakon nekog vremena boja će se vratiti - u bolno svijetlim bljeskovima djela "Ljudi u ratu".

I opet selidba. Navodeći Katerinine njemačke korijene, Strzeminski i Kobro vratili su se u Poljsku 1940. Umjetnik je crtao razglednice, portrete kako bi zaradio novac i ukrasio torbe koje je izradila njegova supruga. A u slobodno vrijeme, šokiran ratnim strahotama, Vladislav stvara cikluse "Deportacija", "Građanski rat", "Lica", "Jeftino kao blato", "Ruke koje nisu s nama". I konačno, 1945. godine rođen je niz kolaža „Mojim jevrejskim prijateljima“, koji je poklonio Muzeju holokausta Yad Vashem.

Ratne godine za porodicu bile su ispunjene teškim iskušenjima. A negativne emocije akumulirane godinama rezultirale su burnim razvodom. Strzheminsky je svim silama pokušao svojoj ženi oduzeti roditeljsko pravo i dijete zadržati za sebe. Ljudi koji su nekada osjećali jedno za drugo pretvorili su se u zaklete neprijatelje. Od ljubavi do mržnje - jedan korak.

Sljedeći udarac slikara je čekao nakon završetka rata. U početku se činilo da je sve išlo odlično: nekoliko godina Strzeminsky se kupao u zasluženoj slavi. Prešao je na nastavu, stekavši profesora na Srednjoj umjetničkoj školi. Paralelno je stvarao i tražio nove oblike izražavanja u umjetnosti. Monotonija nestaje s djela, ustupajući mjesto šarolikim bojama - umjetnik hvata „zadnju sliku sunca“(odsjaj ostaje na mrežnici), posvećujući još jedan ciklus slika ovoj temi. U njegovim djelima apstraktnost je pojačana.

Međutim, 1949. godine ideologija socijalističkog realizma trijumfirala je u Poljskoj, koja je postala jedna od zemalja socijalističkog tabora. Vlasti su se, po uzoru na SSSR, počele boriti protiv formalizma. Ono što je Vladislav Strzheminsky pobjegao iz Rusije 1920 -ih, sustiglo ga je gotovo četvrt stoljeća kasnije u Poljskoj, gdje se apstraktno slikarstvo također počelo doživljavati kao ideološki neprihvatljivo.

Godine 1950., prema naredbi Ministarstva kulture, Vladislavu Strzheminskom je zabranjeno podučavanje. Nakon toga, gospodar nije dugo živio. 26. decembra 1952. godine, potkopan nedaćama, završio je život. I tek nakon njegove smrti, 1958. i 1979., objavljene su knjige "Vizije" i "Pisma".

Nažalost, životna priča umjetnika Vladislava Strzheminskog malo je poznata modernom čitatelju. Tek nedavno, uvelike zahvaljujući posljednjem filmu Andrzeja Wajde "Afterimages", porastao je novi val interesa za kreativnost i ideje izuzetne osobe. 2016. godine objavljen je film poljskog filmskog klasika Andrzeja Wajde o teškom životu poznatog slikara.

P. S. Katerina (Katarzyna) Kobro - (1898-1951)

Ekaterina Nikolaevna Kobro avangardna je umjetnica i vajarka. Rođen u Moskvi, iz mješovite rusko-njemačke porodice. Kobrova strast prema avangardizmu prenijela se na njenog supruga Vladislava Strzheminskog. Nakon toga se ispostavilo da je Strzeminski postao poznatiji umjetnik.

Katarzyna Kobro bila je jedna od tragičnih ličnosti u historiji umjetnosti dvadesetog stoljeća: lutanje tokom rata, gubitak u ovom periodu dijela djela (jednostavno su bačeni u smeće), tragični rastanak s Vladislavom Strzheminskim, potreba da traži prihode za uzdržavanje djeteta, pravda se pred tužilaštvom koje ju je optužilo da se „odrekla poljskog državljanstva“(vajar je tokom rata potpisao tzv. „rusku listu“), i na kraju, tuča protiv smrtonosne bolesti - sve je to dovelo do slabljenja njenog kreativnog potencijala u posljednjim godinama života. Kao rezultat toga, Kobrovo djelo ostalo je u sjeni dostignuća Strzeminskog i drugih avangardnih umjetnika.

Nastavljajući temu ljudi umjetnosti koji su po cijenu nevjerojatnih napora postigli svjetsko priznanje u struci, pročitajte našu publikaciju: Kako je zaslijepljena sovjetska balerina Lina Po postala međunarodno poznata kiparica.