Žene s Rubensovih platna: Groteska ili nagrada prirode?
Žene s Rubensovih platna: Groteska ili nagrada prirode?

Video: Žene s Rubensovih platna: Groteska ili nagrada prirode?

Video: Žene s Rubensovih platna: Groteska ili nagrada prirode?
Video: Либеров – как творить в несвободной стране / Arts In An Unfree Country - YouTube 2024, Maj
Anonim
Peter Paul Rubens. Lijevo - Venera ispred ogledala, 1612. Desno - Otmica Leukipovih kćeri, c. 1618
Peter Paul Rubens. Lijevo - Venera ispred ogledala, 1612. Desno - Otmica Leukipovih kćeri, c. 1618

28. juna obilježava se 439. godišnjica rođenja slavnog Flamanca umetnik Peter Paul Rubens … Sporovi o Rubensovoj "milosti" traju decenijama. Ništa nije podložnije čestim promjenama od estetskih ideala i kanona ljepote. I ova tema proganja povjesničare umjetnosti i ljubitelje umjetnosti: pa što je umjetnik utjelovio u svojim djelima - svoje sklonosti, ideale renesanse ili njihovo ironično pretjerivanje?

Rubens. Persej i Andromeda, 1620-1621
Rubens. Persej i Andromeda, 1620-1621

Rubensovo djelo smatra se vezom između dvije kulturne ere - renesanse i 17. stoljeća. Kao što znate, drevne tradicije oživjele su u renesansnoj kulturi, njegovanjem ljepote ljudskog tijela, veličanjem slobode i sklada, prikazom golotinje - svime što je bilo zabranjeno u srednjem vijeku. Naglašena tjelesnost zamjenjuje apstraktnu duhovnost, a senzualna ljepota se rehabilitira. Priroda se više ne protivi Bogu, već se doživljava kao njegovo utjelovljenje na zemlji, baš kao i ljudska ljepota.

Rubens. Lijevo - Autoportret sa suprugom Isabellom Brandt, 1609. Desno - Sinovi umjetnika Alberta i Nikole, 1626-1627
Rubens. Lijevo - Autoportret sa suprugom Isabellom Brandt, 1609. Desno - Sinovi umjetnika Alberta i Nikole, 1626-1627
Rubens. Pariška presuda, 1625
Rubens. Pariška presuda, 1625

Ideja o ženskoj ljepoti bila je potpuno u skladu s duhom samog doba: veličanstveni oblici doživljavani su kao dokaz fizičkog zdravlja i unutarnje veličine. Brantom piše: „Zato gojazne žene zaslužuju prednost, makar samo zbog svoje ljepote i veličine, jer su cijenjene zbog ovih posljednjih, kao i zbog drugih savršenstava. Dakle, mnogo je ugodnije voziti visokog i zgodnog ratnog konja, a ovaj daje jahaču mnogo više zadovoljstva od malog prigovaranja. Rubens se u velikoj mjeri držao estetike renesanse, iako samo to ne može objasniti ideal ljepote koji je stvorio.

Rubens. Lijevo - Portret Isabelle Brandt, 1625-1626. Desno - Portret Isabelle Brandt, 1626
Rubens. Lijevo - Portret Isabelle Brandt, 1625-1626. Desno - Portret Isabelle Brandt, 1626
Rubens. Pariška presuda, 1635-1638
Rubens. Pariška presuda, 1635-1638

Rubens se često naziva i utemeljiteljem baroknog slikarstva, iako se ova izjava ponekad dovodi u pitanje. To je istina kada je u pitanju sjaj i bogatstvo boja, prikaz teških figura u brzim pokretima, u trenucima nevjerovatnog emocionalnog stresa. Jedan od njegovih obožavalaca, francuski umjetnik 19. stoljeća. Eugene Delacroix je rekao: "Njegova glavna kvaliteta je prodorni duh, odnosno nevjerojatan život." U Rubensovom djelu barokna tjelesnost i golema ljepota zaista su utjelovljeni, ali konvencionalnost svojstvena baroku ustupa mjesto pritisku žive stvarnosti.

Rubens. Lijevo - Tri milosti, 1639. Desno - Bathsheba kod fontane, 1635
Rubens. Lijevo - Tri milosti, 1639. Desno - Bathsheba kod fontane, 1635
Rubens. Venera i Adonis
Rubens. Venera i Adonis

Ideal Rubensove ljepote daleko je od klasičnih kanona i modernih ideja o njemu. Međutim, njegovim suvremenicima natečene ljepotice nisu izgledale ni prekomjerno težine ni ružne. Umjetnik je sam dijelio ukuse većine predstavnika svoje ere: prikazivao je svoje "milosti" s očiglednim divljenjem, bez sjene ironije i bez pretjerivanja. Svaki milimetar njihovih tjelesnih nedostataka ispisan je s takvom pažnjom i ljubavlju da nema sumnje: Rubens se zaista divio ovoj vrsti ljepote i smatrao je idealnom za prikazivanje.

Rubens. Lijevo - Portret Helene Fourman sa svojim prvorođenim Franom, 1635. Desno - Helena Fourman s djecom Claire -Jeanne i Francois, 1636-1637
Rubens. Lijevo - Portret Helene Fourman sa svojim prvorođenim Franom, 1635. Desno - Helena Fourman s djecom Claire -Jeanne i Francois, 1636-1637
Rubens. Lijevo - Portret Elene Fourman u vjenčanici, 1631. Desno - Portret Elene Fourman
Rubens. Lijevo - Portret Elene Fourman u vjenčanici, 1631. Desno - Portret Elene Fourman

Potvrda da je na oblikovanje njegovih ideala utjecala ne samo estetika renesanse, već i osobne sklonosti, također je činjenica da je umjetnik bio oženjen ženama ovog tipa i pisao ih je cijeli život s ljubavlju i divljenjem. Osobine Isabelle Brandt i Elene Fourman obdarene su ženskim likovima na mnogim Rubensovim slikama. Povjesničar umjetnosti E. Frohmanten napisao je: „Čini se da se određeni ženski tip nastanio u srcu umjetnika, što mu se činilo idealnim, budući da se obje njegove žene mogu podjednako pripisati ovoj vrsti ljepote. Rubensov svijet bio je zatvoren za sve ostale."

Rubens. Lijevo - Bunda, 1636-1638. U sredini - Autoportret sa šeširom. Desno - portret Elene Fourman
Rubens. Lijevo - Bunda, 1636-1638. U sredini - Autoportret sa šeširom. Desno - portret Elene Fourman
Rubens. Venera i Adonis, 1935
Rubens. Venera i Adonis, 1935

Od vremena Rubensa, ideje o ženskoj ljepoti značajno su se promijenile. Povijest velikog gubitka kilograma: od zaobljenih Rubensovih žena do modernih anoreksičnih žena za 500 godina

Preporučuje se: