Kako se prava sudbina nevjeste razvila iz slike "Nejednaki brak" umjetnika Pukireva

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-15 23:59

U rujnu 1863. na sljedećoj Akademskoj izložbi u Sankt Peterburgu izbila je prava senzacija. Zahvaljujući svom prvom velikom platnu, Vasilij Pukirev, jučerašnji maturant Moskovske škole za slikarstvo, skulpturu i arhitekturu, odmah je stekao zvanje profesora na Akademiji umjetnosti. Moskva i Sankt Peterburg bili su puni glasina da je slika naslikana u znak sjećanja na priču o nesretnoj ljubavi. Ali čije? Postoji još nekoliko verzija o ovom rezultatu.

Zaplet slike je izuzetno jasan i ne izaziva nikakva dvosmislena tumačenja. Naravno, gledaočeva simpatija može biti samo na strani nesrećne djevojke - skoro djeteta, čini se da njena bijela haljina sjaji u sumraku crkve. Čini se da na platnu nema tajni i misterija. Međutim, njegova pozadina ostaje neriješena do kraja. Umjetnik je prikazao nekoliko stvarnih ljudi na slici, govoreći previše ili premalo. Na primjer, Pukirevov prijatelj, umjetnik Pyotr Mikhailovich Shmelkov, stoji iza nevestine leđa i gleda direktno u gledatelja; tamo možete pronaći i glavu radnika Grebenskog, koji je obećao da će umetniku napraviti okvir za sliku "što nikada ranije nije bilo". Ali kum (ekstremna figura s desne strane), sa svom svojom pozom koja izražava očigledno nezadovoljstvo onim što se dešava, nesumnjivo ima portretnu sličnost sa samim Vasilijem Pukirevim. Od prvih dana izložbe nisu se stišale glasine da ova slika zapravo govori o ličnoj tragediji samog umjetnika.

Međutim, prema jednoj od verzija, Vasilij Pukirev je na slici prikazao ljubavnu dramu svog prijatelja. Mladi trgovac Sergej Varentsov bio je zaljubljen u djevojku, ali su njegovi roditelji radije oženili ljepoticu muškarcem starijim od nje 13 godina. Štaviše, i sam nesrećni ljubavnik bio je primoran da igra ulogu kuma na ovom venčanju, budući da je bio u srodstvu sa mladoženjinom porodicom. Istina, kao pravi stvaralac, Vasilij Pukirev, naravno, dao je dramu svom djelu. Mladoženja je ovdje barem trideset ili četrdeset godina stariji od mlade nevjeste. Ali tome služi umjetnost, da otkrije poroke ljudskog društva. Zapravo, slika je "pucala" upravo zato što je fenomen nejednakih brakova u to vrijeme zaista bio bolna uobičajena praksa. O tome se u društvu već počelo raspravljati, budući da je, prema statistikama, većina sklopljenih saveza već bila takva. U veljači 1861. čak je objavljen dekret Svetog sinoda kojim se osuđuju brakovi s velikom razlikom u godinama, ali to, naravno, nije promijenilo.

Nekoliko činjenica ukazuje na to da verzija Sergeja Voroncova ima pravo na postojanje: Prvo, njegov rođak Nikolaj Varentsov rekao je o tome u svojim memoarima. Drugo, na sačuvanoj skici slike iza mladenkinih leđa nalazi se i kum prekriženih ruku na grudima, koji mladoženji dosadi bajronovskim pogledom, ali ovdje je jasno prikazana druga osoba, zaista vrlo slična Sergej Varentsov!

Ova "zamjena likova" objašnjava se činjenicom da se do slikanja slike situacija s umjetnikovim prijateljem već promijenila. Taj životni incident nije postao indikativan i tragičan. Prototip nevjeste umrljane suzama bio je vrlo sretan u njegovom neravnopravnom braku, a mladić je doslovno godinu dana kasnije namjeravao zaprositi drugu vrijednu ženu, te je njegovo "učešće" na slici smatrao nesretnim ljubavnikom neprikladnim. Ovom prilikom se čak i posvađao s Pukirevim, a on je u svom srcu nacrtao bradu za najboljeg čovjeka … U ovom trenutku memoarist slučajno objašnjava nastalu sličnost sa samim umjetnikom i tu dolazimo do druga verzija istorije ove slike.

Poznato je da je model s kojim je Pukirev nacrtao nevjestu bila Praskovya Matveeva Varentsova (ovdje je slučajnost prezimena s junakom prethodne verzije zaista slučajna). Djevojka je bila nezakonito potomstvo vrlo plemenite kneževske porodice, koja je učestvovala u njenoj sudbini. Činjenica da je umjetnik bio zaljubljen u nju i dao joj ponudu, piše poznati opisnik moskovskog života Gilyarovsky:

- V. A. Gilyarovsky. "Moskva i Moskovljani"

N. A. Mudrogel, najstariji zaposlenik Tretjakovske galerije, koju je sam Tretjakov angažovao, također se prisjetio:

Moguće je da je, zaljubivši se u njegov model, umjetnik zaista zaprosio nju i da ju je plemićka porodica odbila, koja je radije odabrala dostojniju opciju za djevojku. Nakon toga, platno je zapravo postalo autobiografsko, a čini se da je mladi slikar svojim djelom uspio predvidjeti nesrećnu sudbinu svoje voljene. Ova verzija je dobila neočekivanu potvrdu 2002. godine, kada je crtež poznatog moskovskog umjetnika i učitelja Vladimira Dmitrieviča Suhova iz 1907. godine ušao u Tretjakovsku galeriju. Portret starije žene olovkom potpisao je sam autor:

Ispostavilo se da čak i da je djevojka udana za bogatog starca, to joj nije donijelo sreću i bogatstvo. Vasilij Pukirev kasnije je napisao još nekoliko zanimljivih slika, ali one nisu ponovile uspjeh njegovog prvog platna. Umetnikov život je takođe završio bez radosti. Usamljena starost i siromaštvo postali su njegova sudbina. Međutim, čini se da je Pukirevovo slikarstvo uspjelo učiniti ono što nije bilo u skladu s odlukom Svetog sinoda. Javno mnijenje je zaista osudilo "prodaju" nevjesta bogatim starcima. Tako je Ilya Efimovich Repin napisao da su Pukirev i povjesničar N. I. Kostomarov priznali prijateljima da je, vidjevši sliku, odustao od namjere da se oženi mladom djevojkom. Iako problem nejednakih sklopljenih brakova vjerovatno spada u kategoriju vječnih.

I u nastavku teme, priča o koje tajne kriju slike Kramskoya i Vrubela