Strašne slike genija nadrealizma i distopije, ispunjene strahovima i tragedijama: Zdzislaw Beksiński

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-15 23:59

Nagrađivani nadrealistički umjetnik, kreativni fotograf i osoba koja je doživjela mnogo tuge - svi se ovi opisi odnose na Zdzislava (Zdzislava) Beksińskog, koji se cijeli život borio sa poteškoćama i neumorno slikao slike zasićene emocionalnim doživljajima, tragedijama, strahovi i odjeci rata. Uprkos svemu tome, njegovo djelo, zasjenjeno čežnjom, tugom i bolom, naišlo je na priznanje u cijelom svijetu, ulazeći u historiju kao distopijska umjetnost.

Zdzislaw je rođen u poljskom gradu Sanoku 1929. godine, a odrastao je u ratom razorenoj zemlji koju su okupirale nacistička Njemačka i Sovjetski Savez. Na početku Drugog svjetskog rata Sanokovo stanovništvo činilo je tridesetak posto Židova, od kojih su gotovo svi eliminirani do kraja rata. Nijemci su progonili čak i nejevrejske Poljake, a to je samo pogoršalo sve veće prisustvo Sovjeta. Oko šest miliona Poljaka umrlo je kao posljedica njemačke okupacije, a još stotinu i pedeset hiljada ljudi umrlo je kao rezultat sovjetske okupacije.

Zapravo, malo se zna o umjetnikovom djetinjstvu, ali je razumno pretpostaviti da je život u Poljskoj u to vrijeme bio okrutan prema bilo kome, a kamoli prema djetetu. U mladosti, Zdzislav je studirao arhitekturu na Tehničkom univerzitetu u Krakovu, a obrazovanje je završio 1952. Nakon toga radio je kao upravitelj gradilišta i projektant autobusa, mrzeći posao svim srcem. Studije umjetnosti započeo je sredinom 1950-ih, zainteresovao se za fotografiju i skulpturu, da bi na kraju postao nadrealistički slikar. Iako nije imao formalno umjetničko obrazovanje, uspješno je prodao svoja djela čak i u prvim danima svoje karijere, prodajući svoje slike, ostavljajući trajan dojam na domaću kritiku.

Njegovo se djelo može opisati kao apstraktno i nadrealno. Uvijek su bili prilično uznemirujući, prikazujući mračne scene smrti, propadanja, iskrivljenih lica i deformiranih tijela. Iako je cijeli njegov rad bio prilično mračan, njegov se početni rad fokusirao na distopijske apokaliptične pejzaže i koristio ekspresionističku boju, dok su njegova kasnija djela bila apstraktnija, formalistička i koristila su prigušenu paletu boja.

Njegove prve fotografije mogu se vidjeti kao jasan utjecaj na njegove kasnije slike, koje sadrže fragmentirane i iskrivljene figure. Fotografije daju neku vrstu traga slikama kojima se nadrealistički umjetnik uvijek iznova okretao.

Uprkos svoj mračnoj slici, umjetnik je često izjavljivao da njegova djela u početku nisu bila mračna, tvrdeći da njegove slike nemaju neko posebno značenje, te je savjetovao gledaoce da ih tumače kako bi htjeli. Mnogi kritičari umjetnosti i povjesničari došli su do zaključka da su jezive teme Zdzislavovog rada povezane s njegovim djetinjstvom tokom jednog od najgorih ratova u ljudskoj povijesti, ali umjetnik nikada nije otvoreno potvrdio glasine i ostavio najveći dio simboličkog značenja svog djela u zrak.

Unatoč tome što je Zdzislaw poricao namjerno značenje koje stoji iza njegovog djela, postoje neki naizgled namjerni nagovještaji figurativnog značenja, posebno u kontekstu njegove prošlosti. Na primjer, jedna od njegovih slika prikazuje bezličnu figuru napravljenu od isprepletenog materijala sličnog drvetu i u vojnoj kacigi koja vrlo podsjeća na naciste.

Osim toga, slika se ističe korištenjem pruske plave boje, nazvane po kemikaliji koja se koristi za stvaranje pigmenta, cijanovodikove kiseline, poznate i kao vodikov cijanid. Ova cijanovodična kiselina korištena je tijekom Drugog svjetskog rata za stvaranje otrova poznatog kao Zyklon B, koji se koristio u plinskim komorama u mnogim koncentracijskim logorima, bojeći zidove u poznatoj pruskoj plavi.

Moguće je da Zdzislav nije znao za strašnu priču iza pruskog plavetnila, sasvim je očito da mu je bilo nevjerojatno teško preživjeti ratnu realnost. Imao je samo šesnaest godina kada je rat konačno završio, pa čak i nakon toga, njegova je zemlja decenijama ostala pod komunističkom kontrolom. Poljska je stekla nezavisnost od SSSR -a 1989. godine, nekoliko mjeseci nakon šezdesetog rođendana umjetnika.

Potkrepljujući ideju da se iza njegove umjetnosti krije namjerno značenje, na slici koja prikazuje mračnu figuru žeteoca koja viri iz prazne kolijevke, na zidu u pozadini može se vidjeti izraz na latinskom "In hoc signo vinces", što se prevodi kao "S ovim znakom ćete pobijediti".

Knjigu, objavljenu 1960. sa istim latinskim naslovom, napisao je George Lincoln Rockwell (George Lincoln Rockwell), osnivač američke nacističke partije.

Knjiga je bila slična američkoj Mein Kampf, a Rockwell je besramno vjerovao i širio neonacistizam i ideologiju nadmoći bijelaca. Samo nekoliko godina nakon što je In Hoc Signo Vinces napisan, objavio je još jedan neonacistički manifest, rasističku knjigu ispunjenu antisemitizmom, pod odgovarajućim naslovom Bijela moć, koja je potpuno jasno pokazala ekstremistička uvjerenja političara.

Biografija koju je 1999. o Rockwellu napisao Frederick Simonelli nazvana je Američki firer, u kojoj je autor izravno nagovijestio uspoređivanje Georgea s Adolfom Hitlerom. Poznavajući povijest latinske fraze i osobu koja ju je popularizirala, uključivanje ovog natpisa na Zdzislavovu sliku u suprotnosti je s njegovim tvrdnjama i čini se da gotovo neosporno dokazuje namjerno i proračunato simboličko značenje njegovog djela.

Tehnički gledano, koristeći napredne tehnike slikanja uljem, njegova umjetnost je bila nevjerojatno detaljna i precizna. S emocionalnog gledišta, njegova umjetnost je mnogo impresivnija nego što se čini na prvi pogled. Bez obzira na to koju sliku umjetnika gledate, ona će biti iznenađujuće originalna i jedinstveno zastrašujuća. Govoreći o svojim ciljevima, Zdzislav je primijetio da "želi slikati kao da fotografira snove".

Inspiraciju je crpio i u klasičnoj muzici i u rock -u, često je slušajući tokom crtanja. Kao i njegova djela, i sam Zdzislav ostao je misterija javnosti veći dio svog života. Kasnih 1970 -ih spalio je nekoliko svojih slika u svom dvorištu, zauvijek "zakopavši" ono što je nazvao "previše ličnim". Nažalost, tema ovih slika nije poznata, jer je Zdzislav ovu tajnu odnio u grob.

Osamdesetih godina prošlog veka postigao je veliki uspeh širom sveta. Njegovi radovi prodavali su se sve više, posebno u Japanu, Francuskoj i Sjedinjenim Državama. Tokom tog perioda, njegov rad je pojednostavljen. Odlukom da se koristi ograničenom i prigušenom paletom boja i dodatno razlikuje stil slika od drugih popularnih u to vrijeme, napravio je veliki udarac.

U tom je razdoblju Zdzislav također stvorio niz slika koje su uključivale niz križeva, iako nije jasno je li ovaj motiv vjerska referenca ili nije. Vrlo je malo vjerojatno da su križevi bili dokaz kršćanskih uvjerenja, a mnogi povjesničari umjetnosti vjeruju da su se možda odnosili na raspeće i vjerski progon koje je vidio odrastajući u Poljskoj. Devedesetih godina umjetnik je počeo koristiti računare i Internet u umjetničke svrhe, eksperimentirati s digitalnom umjetnošću, manipulirati fotografijama koje je često objavljivao na internetu.

Prema onome što se zna o ličnom životu nadrealističkog umjetnika, bilo je prilično tradicionalno i svakodnevno. Oženio se Zofiom Helenom Stankevič 1951. godine i ostali su u braku do kraja života. Par je 1958. godine rodio svoje prvo i jedino dijete, Tomasa Silvestera Beksinskog, koji je kasnije postao radijski voditelj, filmski prevodilac i muzički novinar. Dok su prijatelji i članovi porodice govorili da je Zdzislav prijateljska, prijatna i naizgled vesela osoba, njegov lični život prožet je tragedijom.

Poznato je da pati od opsesivno-kompulzivnog poremećaja. Nije mu se svidjelo napuštati Poljsku i odbio je posjetiti izložbe vlastite umjetnosti, rekavši da je to za njega "veliki stres". 1998. godine Zdzislavova supruga umrla je od raka. Godinu dana kasnije, umetnikov sin izvršio je samoubistvo na Badnje veče.

Slomljenog srca, umjetnik je nastavio stvarati nova umjetnička djela do svoje prerane smrti u februaru 2005. Pronađen je mrtav u svojoj varšavskoj kući sa sedamnaest ubodnih rana koje je nanio Robert, sin tinejdžera njegovog skrbnika. Mladić je u novembru 2006. osuđen na dvadeset pet godina zatvora (tada je imao samo dvadeset godina).

Zdzislavova dela ostavila su impresivan trag u istoriji nadrealne umetnosti. Nakon njegove smrti, Burning Man je u znak sjećanja postavio križ, a 2006. godine u njegovom rodnom gradu Sanoku u Poljskoj otvoren je muzej posvećen njemu i njegovom radu. Njegove zbirke su takođe predstavljene u Nacionalnom muzeju u Vroclavu i Nacionalnom muzeju u Varšavi. Osim toga, odlikovan je Ordenom Polonia Restituta (u prijevodu "Redom renesanse Poljske"), poljskom nagradom koja priznaje izuzetna postignuća u umjetnosti, znanosti, sportu, kulturi, obrazovanju, ekonomiji i mnogim drugim poljima i disciplinama.

Tijekom njegova života i nakon njegove smrti, mladi kreativni ljudi nastavili su se nadahnjivati njegovim djelom: stvorena je muzika, slike, pa čak i internetska igra pod nazivom "Tormentum", koja je razvijena 2015. godine odajući počast njegovoj umjetnosti.

Nastavljajući temu najneobičnije kreativnosti, pročitajte i članak o zašto se upoređuju dela japanskog nadrealističkog umetnika s remek -djelima velikog i jedinstvenog Boscha.