Koja je slika Holbeina uplašila Dostojevskog i zašto su tepisi i stil vezenja dobili ime po umjetniku

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-15 23:59

Ne samo princ Miškin i njegov književni roditelj Fjodor Mihajlovič Dostojevski zadivljeni su slikom koju je ovaj njemački umjetnik naslikao prije gotovo petsto godina. Holbeinovi suvremenici smatrali su da je prikaz Krista previše prirodan; ali druge umjetnikove slike nisu bile ništa manje iskrene, osim što je izraženo u nečem drugom. Holbeinovi portreti otkrili su narav, karakter, suštinu onih ljudi koji su zarobljeni na platnu, ovi portreti postali su više od slika - slika historijskih ličnosti.

Iz porodice umetnika

Hans Holbein Mlađi rođen je u njemačkom gradu Augsburgu 1497. Dinastija Holbein uključivala je nekoliko nadarenih umjetnika, otac Hans Holbein Mlađi, njegov imenjak, dao je sinovima prvo umjetničko obrazovanje. Hans i njegov brat Ambrosius prvo su radili u velikoj očevoj radionici, a zatim su otišli u švicarski Basel, gdje su usavršili svoju umjetnost kao učenici poznatog umjetnika Herbstera.

Istorijsko razdoblje tokom kojeg je Holbein postao umjetnik bilo je vrlo zanimljivo. To je bilo vrijeme reformacije, kada su se u Europi pojavili vjerski i politički pokreti protiv zastarjele dominacije Katoličke crkve. Holbein nije ograničio svoj društveni krug na svoje kolege zanatlije i kupce, naprotiv, bio je upoznat sa mnogim izvanrednim ljudima svoje ere, onima koji su imali veliki utjecaj na razvoj filozofske misli, formiranje humanizma i iskorjenjivanje srednjovjekovnog vjerskog atavizma. Naravno, sve je to imalo veliki utjecaj na ličnost umjetnika. Njegov uspjeh ne može se objasniti samo tehnikom crtanja i sposobnošću da majstorski savlada tajne kjaroskura, Holbein je sa svojim gledaocem razgovarao na nekoliko nivoa, kao i njegovi prijatelji: političari, nauka i umjetnost kasne renesanse.

Holbeinova sfera profesionalnih interesa bila je vrlo široka: bavio se slikanjem fasada, stvaranjem fresaka, crkvenim slikarstvom (umjetnici su u to vrijeme primali ogroman broj narudžbi od crkve); proizvodio je gravure za štamparije, ilustrovane knjige. Među publikacijama na kojima je Holbein imao priliku raditi je i bestseler iz 16. stoljeća, Pohvala ludosti, filozofa Erazma Roterdamskog, izuzetno popularne ličnosti u Evropi.

Ovo poznanstvo odigralo je veliku ulogu u sudbini Holbeina. Nakon što je naslikao nekoliko portreta filozofa - poslao ih je svojim prijateljima i obožavateljima - Holbeinovo ime pokazalo se slavnim. Umjetnik je vrlo brzo stekao popularnost među svojim suvremenicima - ne samo zahvaljujući svojim vezama, već i kao majstor na visokom nivou koji je razvio vlastiti stil slikanja.

Dvorski slikar i kostimograf

U njegovoj biografiji razdoblja "Basel" i "London" izmjenjuju se nekoliko puta. Odlazeći na britansko ostrvo 1526. Holbein je naslikao mnoge portrete članova humanističkog kruga s kojima je bio povezan i komunicirao Erazmus Roterdamski. Umjetnik se 1528. vratio u Basel i tamo živio četiri godine prije nego što se vratio u Englesku.

Holbein je bio aktivno zainteresiran za reformaciju i sve što ju je pratilo. Njegovi vjerski stavovi i dalje su kontroverzni, ali čini se da je podržao mnoge ideje Martina Luthera. U Engleskoj je Holbein komunicirao s Thomasom Morom, protivnikom Luthera, katolika koji je kasnije pogubljen jer je odbio priznati kralja kao poglavara Engleske crkve. Umjetnici su kasnije patronirali Anne Boleyn i Cromwell. Pokroviteljstvo najuticajnijih osoba u državi dovelo je do činjenice da je Holbein postao dvorski slikar kralja Henrika VIII.

Tokom svog rada Holbein je naslikao veliki broj portreta monarha i članova njegove porodice, portrete dvorjana. Umjetnik se bavio i stvaranjem kraljevskog ruha, a moguće je da je iz Basela na neko vrijeme otišao u Italiju, gdje je usvojio određene slikovne tehnike. U Holbeinovom djelu može se pratiti utjecaj Andree Mantegne, ali se portret Charlesa de Solliera općenito pripisuje jednom Leonardu da Vinciju.

Gledajući lica prikazana na portretima, nije teško "pročitati" umjetnikovu simpatiju ili antipatiju prema njegovom modelu, gledatelj "vidi" one unutarnje kvalitete kojima je majstor obdario likove na slikama. Holbeinove portrete odlikuje visoka preciznost, sličnost, a oni su, kao i druga umjetnička djela, često ironični i sarkastični. Prije nego što je počeo raditi s bojama, umjetnik je stvorio skice, skice - ponekad su postale nezavisne, završne radove.

Glavna stvar na koju je Holbein obraćao pažnju u svojim portretima bilo je lice. Pozadina, ruke, figura često su dobivali mnogo skromniju ulogu, osim što je umjetnik želio reći nešto više svojim djelom, što nije bilo tako rijetko. Na slici "Ambasadori", koja prikazuje dva čovjeka, čudan objekt prikazan je između njih, pri dnu slike. Teško je odmah pogoditi šta je to i zašto je prikazano na portretu u paru. Ali ako rad pogledate iz određenog ugla, s desne strane možete vidjeti lubanju. Ova konstrukcija - "lutajuća anamorfoza lubanje" - postavljena je na sliku kao podsjetnik na blizinu smrti.

Spomene o Holbeinu u romanu Idiot, u istoriji vezenja i u opisima turskih tepiha

Jedno od djela nije moglo ostaviti snažan učinak na gledatelja - zato je i nastalo. Ovo je "Mrtvi Krist u grobu", slika naslikana 1521. ili 1522. godine. Postoje dokazi o tome kako je ovu sliku doživio Fjodor Mihajlovič Dostojevski. Ovo zapanjujuće djelo vidio je na izložbi u Baselu 1867. godine, a dojam je pisac podijelio sa suprugom i čitateljima. Pričao je o Holbeinovoj slici riječima junaka romana "Idiot".

« ».

Predmet koji koristi Holbein nalazi se u evropskom slikarstvu. Ali niko od umjetnika - prije Holbeina - nije tako realno govorio o ovoj temi. Postoji verzija da je Holbein tražio takav učinak od slike kako bi nakon nje predstavio planirano "Uskrsnuće": na ovaj način percepcija platna postala bi živopisnija.

Holbein je zanimljiv i po svom radu i po prelamanju filozofije svog vremena kroz svoja djela. Osim toga, umjetničko ime dato je stilu vezenja, kada je na tkanini napravljen uzorak s crnim nitima, i - nekoliko stoljeća kasnije - vrsta turskih tepiha, čiji je uzorak, plave figure na crvenoj podlozi, bio koji je Holbein više puta reproducirao na svojim slikama o udovici po imenu Elsbeth, koja je nakon smrti svog prvog muža nastavila sa solarijom i odgojila sina Franza. Nakon što se ponovo udala, Holbeinu je rodila nekoliko djece.

Vjeruje se da je umjetnik umro od kuge 1543. Mjesto njegovog ukopa nije poznato. No, djela koja su preživjela do danas ostaju na vidiku: Holbeinovi portreti omogućuju ne samo ispitivanje njegovih suvremenika, već i uranjanje u atmosferu tog doba: njegovi portreti nisu samo "živi", svaki od njih ima svoje sopstveni lik, u izvesnom smislu "razgovara" sa poznavaocima slikarstva. Zapravo, umjetnik samo svojim djelom prenosi podatke svojim dalekim potomcima: Holbeinovi zapisi nisu sačuvani, jer do nas nisu došli ni podaci o njegovim studentima, niti opis metoda koje je umjetnik koristio.

Holbeinova slika jednom je prisilila engleskog monarha da se ponaša prenagljeno i ponudi ruku i srce Ani Klevskaya: kasnije kraljeva nevesta postala mu je sestra.