Misterija drevne ceremonije na Bridgmanovoj slici: Povorka bika Anubisa:

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-15 23:59

Frederick Arthur Bridgman jedan je od najpopularnijih orijentalističkih slikara. Napravio je platno koje gledatelja prenosi u doba starog Egipta. Koje tajne egipatske tradicije rasvjetljuje njegova slika "Povorka svetog bika Anubisa"?

Frederick Arthur Bridgeman poznat je po svojim slikama istoka. Sa pet godina najavio je da je odlučio postati umjetnik, a sa šesnaest je napustio školu i započeo karijeru kao graver u American Banknote Company. Međutim, ovo djelo ubrzo je dosadilo Arthuru, pa je 1866. otišao u Pariz na studij kod slikara i vajara Jean-Léona Jeromea na École des Beaux-Arts. 1873. otišao je u Sjevernu Afriku.

U Africi je Bridgeman radio pet godina, stvarajući stotine skica i prikupljajući artefakte i kostime. Bridgeman je slikao Istok i Afriku veličanstveno, misteriozno, luksuzno i, što je najvažnije, realno. Njegove slike egzotičnih ljudi i kultura fascinirale su Amerikance i Europljane tokom 1880 -ih. Nakon toga, Bridgeman je stvorio još mnogo istočnjačkih slika po sjećanju, inspiriranih velikom zbirkom kupljenih egipatskih i alžirskih suvenira.

Ono što je Bridgmanu omogućilo da ovaj kraj na tako prirodan način prenese svojim slikama do najsitnijih detalja je njegovo djelo iz prirode. Za razliku od kolega, umjetniku je bilo dozvoljeno da ulazi u kuće i hareme ljudi koje je sreo. Putujući u Alžir i Egipat, Bridgman je dovršila preko tristo skica i brojnih fotografija koje prikazuju svijet bogato ukrašenih i luksuzno odjevenih žena u velovima koristeći prozirne efekte. Ogromna zbirka artefakata koje je stekao tokom putovanja, uključujući kostime, arhitekturu i umjetnost, krasila je njegov dom.

Nakon nekog vremena, slikar je osjetio potrebu da promijeni temu i pokušao se pronaći u žanru simbolike, a zatim, 1890 -ih. okrenuo istorijskim, biblijskim temama i drevnoj mitologiji ("Faraon prelazi Crveno more" i "Odbijanje asirskog kralja"). 1890. u New Yorku objavio je Zimu u Alžiru koju je ilustrirao svojim slikama. Ovi kasniji radovi nisu bili tako uspješni kao njegova orijentalna platna. Nakon Prvog svjetskog rata popularnost mu je naglo opala, pa se preselio iz Pariza u Lyons-la-Forêt (Normandija, Francuska), gdje je živio do kraja svojih dana, ne napuštajući slikarstvo.

"Procesija svetog bika Anubisa" - analiza

Zadržat ćemo se na jednoj od Bridgmanovih slika, Procesiji svetog bika Anubisa.

Slika pripada istorijskom žanru i upućuje na drevnu egipatsku tradiciju bika. Već u davna vremena ljudi su obožavali stoku - bikove i krave. William Tyler Alcott u svojoj knjizi Mitovi o suncu detaljno opisuje detalje i značenje egipatske povorke bikova.

Apis - u egipatskoj mitologiji, bog plodnosti pod maskom bika sa solarnim diskom (koji vidimo na glavi bika na slici). Apis je bio povezan s kultom mrtvih i smatran je Ozirisovim bikom (otuda i naziv slike "bik Anubisa"). Povorku predvode svećenici, a prati je i veselo mnoštvo. Zvaničnici palate nose skulpturu samog Ozirisa.

Na dan blagdana Ozirisa, svećenici su donijeli biku na obalu Nila i svečano je utopili u rijeci Nil. Zatim su balzamirani i pokopani u Memfisu. Žalovanje se nastavilo sve dok se nije pojavio drugi bik, sličan prethodnom, sa istim oznakama. “Apis se pojavljuju u dugim intervalima. Njihova ukazanja slave se općim likovanjem. Apis je tele iz krave koje pri rođenju nikada ne može biti trudna (to jest, jednom se porodi). Prema Egipćanima, zrak svjetlosti silazi na kravu s neba i iz nje rađa Apisa. Apis je crn, na čelu se nalazi bijela trokutasta mrlja, slika orla na leđima, dvostruka dlaka na repu i slika bube ispod jezika”[Herodot, 3: 27-28].

Simbolika bika je zanimljiva: crna vuna bika simbolizirala je žarko djelovanje sunca na tijela, a bijela mrlja na čelu životinje i polumjesec sa strane simbol su mjeseca. Orao i buba su simboli sunca. Ritam igra važnu ulogu na slici: povorka se kreće, čak čujemo ljude kako navijaju, praktično uhvatimo svaki val muzičkih instrumenata u rukama svećenica. Najistaknutije "mjesto" na slici je, naravno, bik - glavni lik slike. Umjetnik je to postigao uz pomoć najmračnijih boja (ako je glavni dio slike naslikan svijetlosmeđim, smeđim tonovima, tada bik ima crnu vunu koja naglašava pažnju). Svećenica ispred povorke gleda direktno u nas, publiku, kao da nas poziva da učestvujemo na bikovskom festivalu. Svjetlo na slici glatko teče slijeva nadesno - u smjeru same povorke, pada na stupove s egipatskim uzorcima, osvjetljava bika i vodeće svećenike. Sjajni zraci sunca takođe nam omogućavaju da vidimo slike na zidovima palate. Općenito, slika pripada orijentalističkom žanru, usko isprepletena s povijesnim i vjerskim motivima.

Stoga je neosporan značajan i kreativno bogat doprinos Fredericka Arthura Bridgmana umjetnosti 19. stoljeća općenito, a posebno pokrivanju orijentalne umjetnosti. S obzirom na bogatu zbirku artefakata, John Singer Sargent je bio u pravu - jedan od umjetnikovih savremenika, proglasio je rezidenciju Bridgmana jednim od dva mjesta za posjetiti u Parizu nakon Ajfelove kule.