Tajna "živih" portreta Agnola Bronzina: Kako je umjetnik uspio ispričati priče o otuđenim likovima

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-15 23:59

Nije da su slike Agnola Bronzina izazivale strahopoštovanje i budile strah od portreta koji su oživjeli - ne, pa ipak se ne možemo ne složiti da slike i lica koje je stvorio ostavljaju snažan dojam. Kao da su na trenutak zamrznuti, bez prigovora ili ometanja gledatelja koji proučava ove slike, izgledaju iznenađujuće živi, unatoč činjenici da su napustili ovaj svijet prije više od četiri stoljeća. Ponekad postaje moguće saznati o sudbini, obično nesretnoj, onih koje je Bronzino napisao, i to na nevjerovatan način, kao da je predviđeno na portretima.

Od fresaka do portreta

Gotovo cijeli život Agnola Bronzina, koji je možda dobio takav nadimak zbog tamnog tena ili crvene kose, proveo je u Firenci. Rođen je 1503. godine, otišao na studije kod umjetnika Raffaellina, a zatim kod Jacopa Pontorma, jednog od osnivača manirizma. Bronzino je bio omiljeni student Pontorma, a dvadesetih godina 16. stoljeća zajedno su radili na oslikavanju zidova crkava, stvarajući oltarne slike i djela vjerske i mitološke prirode. Bronzino je, naravno, reproducirao učiteljski način, pa je u nekim slučajevima umjetničkim kritičarima čak i teško precizno pripisati djela.

Godine 1532. Agnolo Bronzino je imao priliku naslikati portret urbinskog vojvode Francesca I della Rovere, a od tada je umjetnik uglavnom radio kao portretist. Ubrzo se njegov stil razvio i postao prepoznatljiv: lica na portretima zadržala su poseban, odvojen izraz, ali su ipak ostavila priliku vidjeti lik, iza vanjske hladnoće kako bi se razabrala tjeskoba, očaj, čvrstina ili propast.

Krajem tridesetih godina umjetnik je već bio u službi vojvode Cosima I od Medičija, koji se desetljećima ne samo nalazio povezan radnim i stvaralačkim odnosima sa svojom kućom, već je također zaronio u intrige, tajne i drame Florentinska aristokracija, što se odrazilo na portretima. Ispod Bronzinove četke izlazile su jedna za drugom slike članova porodice Medici i vojvodine pratnje. Iznenađujuće, unatoč činjenici da su slikovite slike aristokrata nastale po narudžbi, Bronzino nije ostavio muze i inspiraciju pri pisanju ovih slika: očito je sam život na dvoru stvorio povoljnu kreativnu atmosferu. Dovoljno je reći da su mnogi članovi vladajuće porodice i njegovi bliski ljudi poslati na onaj svijet iz razloga koji su van njihove kontrole i često prerano. Stvarajući portrete, činilo se da umjetnik pokušava pogoditi sudbinu svog modela - i, očigledno, uspio je.

"Živi" i nijemi portreti

Već oko 1540. godine, nedugo nakon što je dobio titulu dvorskog portretiste, Bronzino je stvorio uparene slike jednog od visokih zvaničnika i njegove supruge. Lucrezia Panchatica, supruga vojvodinog ambasadora u Francuskoj, ostavlja dojam čvrste i odlučne žene, koja nije sklona otkrivanju svojih tajni. Poza manekenke je napeta, pa su čak i tragovi neke opsesije vidljivi u njenom izrazu lica. Vrat je ukrašen medaljonom sa natpisom na francuskom jeziku koji glasi "Ljubav traje vječno". U Italiji ih nije čekalo ništa dobro; par je progonila Sveta inkvizicija. Kao rezultat toga, Panchatici su se javno odrekli svoje nove vjere.

U Bronzinovoj radionici uporno su nastajali portreti Medičijeve žene i djece. Jedan od najdirljivijih bio je, možda, portret Eleanor Toledskaya sa sinom Giovannijem. Eleanor, kći napuljskog kralja, postala je žena Cosima I de Medicija i rodila jedanaestoro djece u braku s njim. Giovanni, drugi sin, prikazan je na portretu pored njegove majke, ona grli dijete, ali jasno je da to dječaku ne donosi osjećaj sigurnosti. Eleanor nosi nakit od svojih omiljenih bisera, haljinu od teške i skupe tkanine, ukrašenu otmjenim vezom. O ovoj haljini se među umjetničkim kritičarima razvila čitava rasprava - neki su tvrdili da se nakon rođenja portreta vojvotkinja posebno zaljubila u ovu odjeću i čak je naredila da je zakopaju u ovu odjeću, a prema drugom mišljenju, Bronzino je izumio oboje haljinu i uzorak, postigavši tako nevjerojatnu autentičnost samo zahvaljujući svojoj nenadmašnoj sposobnosti preciznosti u detaljima.

Eleanorino lice izgleda mirno - kao i svi modeli na platnima umjetnice, ali ona koja će primijetiti tjeskobu i napetost u njezinim očima neće pogriješiti. Eleanor je bilo suđeno da izgubi sina i umre ubrzo nakon njega. Ove iznenadne smrti dovele su do raznih glasina - to doba bilo je stoljeće otrova i političkih spletki, ali suvremena istraživanja pokazala su da su majka i sin umrli od malarije. Čudno, ali na portretu, naslikanom mnogo prije ovog tužnog događaja, pozadina je ukrašena močvarom.

Pogledi sa portreta

Bronzino je volio slikati portrete djece i adolescenata, prvenstveno sinova i kćeri vojvode od Medičija, kojima je služio. U razdoblju od 1555. do 1565. nastao je portret Lukrecije. Nakon smrti svoje starije sestre, za koju se vjerovalo da ju je otac ubio u bijesu, naslijedila je zaruke s vojvodom Alfonsom II d'Esteom, za kojeg se udala sa trinaest godina. Tri godine kasnije, Lucretia je umrla, umrla ili od otrova ili od tuberkuloze. Stječe se dojam da je život općenito bio težak s članovima ove aristokratske porodice, posebno s djecom. Izabelinu mlađu sestru zadavio je ljubomorni muž, a brat se sam obračunao sa nevjernom ili klevetanom ženom. Zanimljivo je da nitko nije odgovarao za masakr, Francesco I, novi vojvoda, objavio je da je u oba slučaja kazna zaslužena.

Godine 1545. Bronzino je naslikao portret druge kćeri Medici, nezakonite i nezakonite, po imenu Bia (Bianca). Rođena je prije udaje, a ko je majka, ostaje nepoznato. Devojka je živela samo pet godina i takođe iznenada umrla. Bronzino je naručeno da naslika portret Bjanke nakon njene smrti. Slika prikazuje dragocjeni medaljon s portretom u profilu oca djevojke, vojvode Cosima I de Medicia. Osim portreta u njihovom klasičnom obliku, Agnolo Bronzino stvorio je mnoge alegorijske slike onih kojima je služio i onih kojima se nadahnuo i divio se. Umjetnik se vodio Michelangelovim djelom - to se može pratiti u Bronzinovim djelima, posebno u čuvenoj "Svetoj obitelji s djetetom Ivanom Krstiteljem", gdje su napisane slike Djevice Marije, Josipa i Krista s jasnom željom da pokažu svoju sličnost s vojvodinom porodicom.

Bronzinovi portreti izuzetni su po tome što lica na njima izgledaju kao da nude ili čak traže da vide njihovu istoriju. Ponekad, kao u slučaju poznatih predstavnika aristokracije, to nije teško učiniti, ponekad sve ostaje na savjesti gledatelja, koji otvara širok prostor za nagađanja i pretpostavke. Aniolo Bronzino stekao je slavu kao izvanredan umjetnik i briljantan slikar portreta tokom svog života; postao je jedan od osnivača Firentinske akademije umjetnosti. Poslednje godine života proveo je u kući svog nećaka i voljenog učenika Alessandra Allorija, takođe velikog slikara portreta.

O Titanima visoke renesanse: ovdje.