Šta je "četvrti zid" u umjetnosti, kako i zašto je slomljen

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-15 23:59

Obično film ni na koji način ne ovisi o tome ko ga gleda u kino dvorani; predstava se može izvesti i pred praznim sjedalima. Knjiga će zadržati svoj zaplet, čak i ako niko ne prelista njene stranice. Svijet umjetnosti ograđen je od stvarnog nevidljivim i neopipljivim, ali čvrstim zidom. Šta se događa ako pokušate ukloniti ovaj zid?

Četvrti zid

Čini se da je kazalište, po svojoj prirodi, sklono ograditi se od gledatelja na ovaj način, ali zapravo, kroz mnogo duži period svoje povijesti, ova se umjetnička forma odlikovala upravo odsustvom "četvrtog zida". Publika je u davna vremena bila punopravni učesnik radnje, glumci su govorili sa pozornice, obraćajući se publici i opaskama i cijelim monolozima. Mnogo kasnije, Shakespeare je koristio ovu tehniku.

Ovaj "četvrti zid" možda je nevidljiv sa strane publike, ali odatle, iz svijeta likova u predstavi, navodno predstavlja vrlo stvaran zid. Čini se da publika "špijunira" razvoj radnje, u izvjesnom smislu, podsjećajući policiju u stranim TV serijama koja gleda u jednosmjerno ogledalo na ispitivanog. Nije bez razloga ovaj filmski i televizijski kliše ukorijenjen u umjetnosti 20. i 21. stoljeća.

Uglavnom, sve vrste umjetnosti nekad su ignorirale gledatelja: bilo je predstava koje su se igrale bez gledanja u one koji su kupili karte za dvoranu, filmovi u kojima nije zabilježeno prisustvo kamere pored junaka. Što se tiče crtanih filmova, knjiga - isto: predstavnik stvarnog svijeta dobio je status "viri". No, prije nekog vremena počeli su eksperimenti s ovim "četvrtim zidom", a javnost je već dobila određenu ulogu u razvoju radnje. U najmanju ruku, likovi u predstavama i filmovima počeli su "primjećivati" gledatelja i okretati se prema njemu. U knjigama je učinak razbijanja četvrtog zida počeo još ranije - izrazio se u autorovoj lirskoj digresiji i obraćanju čitatelju.

Kako se "razbija" četvrti zid

Izraz "četvrti zid" u odnosu na specifičnosti kazališne predstave pripisuje se Denisu Diderotu, no doista se ukorijenio tek u 19. stoljeću, kada su započeli eksperimenti u umjetnosti, koji su utjecali i na kazališni život. Uslovni zid pozorišne sobe-scene više nije bio neprobojan kao ranije. Glumci su se šalili samo za publiku, reagirali na crtice iz publike. Ispostavilo se da u onim trenucima kada nestane nevidljivi četvrti zid, gledalac na poseban način bude uključen u ono što se dešava na sceni, osjeća vlastitu uključenost u radnju.

Međutim, ponekad se to dogodi u doslovnom smislu - na primjer, u broadwayskoj predstavi "Misterija Edwina Drooda" od publike je zatraženo da glasa glasanjem o tome ko je ubica i kojim će putem kazališna priča krenuti. Roman Charlesa Dickensa, koji nije dovršen u vrijeme pisčeve smrti, postao je jedan od najboljih primjera "otvorenog kraja" u književnosti; rukopis se prekida, pošto je uspio čitatelju dati dovoljno hrane za razmišljanje i rasuđivanje, očito, uskoro bi čitateljima moglo biti predstavljeno rješenje za nestanak Drooda, da život autora nije prekinut tako iznenada. Za kazališno utjelovljenje ove priče, uključivanje gledatelja u dramski proces postalo je zanimljiva i obećavajuća tehnika.

"Četvrti zid" na filmu i televiziji

U uništavanju "četvrtog zida" posebna uloga pripada kreatorima filmova i televizijskih serija. Prema klasičnim pogledima na snimanje, glumci bi trebali izbjegavati gledanje u kameru, dopustiti "kontakt očima" s publikom, vjerovalo se da to uništava dojam filma, prekida naraciju. Sada se ova pozicija već čini zastarjelom - previše slika koje su drage srcu gledatelja iskorištavaju ovu tehniku, a i druge koje uključuju gledatelja u radnju.

Vjerojatno najčešći način razbijanja zida je umetanje glasovnog zapisa u film ili televizijsku seriju, koja izgleda gledatelju priča priču, najčešće svoju. To mogu biti i komedije i ozbiljni filmovi. Ponekad priču ne vodi u prvom licu, već neko ko dobro poznaje sve likove, a osim toga, svjestan je cijele priče, od i do, i čini se da vodi razgovor s gledateljem, pojačavajući njegovu priču sa slikama na ekranu.

Općenito, svaki izgled filmskog lika u kameri, pa čak i uključivanje u njegov tekst redova upućenih posebno gledatelju, može postati "vrhunac" djela. Woody Allen je dosta koristio ovu tehniku, posebno tokom snimanja filma "Annie Hall". A u Ljubičastoj ruži u Kairu nestanak četvrtog zida općenito postaje glavna ideja: lik filma ostavlja ekran direktno u kinu kako bi upoznao heroinu, a zatim provodi nekoliko dana u "stvarnom" svijetu, nakon što koju vraća na ekran.

Razvoj teme "četvrtog zida" u filmu "Trumanov šou" krenuo je neočekivanim smjerom: ovdje su junak i njegov život predmet pomnog promatranja miliona TV gledatelja širom svijeta - do trenutka kada Trumanu se otkriva cijela istina. Tačnije, ne svi - na kraju krajeva, on nema pojma o stvarnom svijetu i stvarnim gledateljima, ali predstava koja traje desetine godina i stominutni film završava istovremeno - heroj izlazi iz okvira kamere gledaocu? To je također moguće - u granicama vlastitog univerzuma, lik promišlja stvarnost koja ga okružuje, pozivajući gledatelja na ovaj fascinantni odraz.

A evo ih još devet eksplozivne uloge Jim Carreya, koje će impresionirati i najprobirljivije gledatelje filmova.