Zašto je Hitlerov pomoćnik i "veliki kolekcionar" Hermann Goering postao katastrofa za svjetsku umjetnost

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-15 23:59

Organizirano pljačkanje umjetničkih djela sa osvojenog evropskog teritorija bila je strategija koju je implementirala nacistička partija, čiji je glavni pristalica bio Hermann Goering. Zapravo, na vrhuncu nacističke vladavine početkom 1940 -ih, između Hitlera i Geringa odvijala se prava borba za moć, s nizom neizbježnih posljedica.

Poznato je da je i samom Hitleru na početku života uskraćen prijem na Bečku akademiju likovnih umjetnosti, ali to ga ni najmanje nije spriječilo da se cijelog života smatra velikim poznavaocem umjetnosti. U svojoj knjizi Moja borba nasilno je napao savremenu umjetnost i njezine dominantne tendencije u to vrijeme - kubizam, dadaizam i futurizam. Degenerirana umjetnost izraz je koji nacisti koriste za opisivanje mnogih umjetničkih djela koja su stvorili savremeni umjetnici. 1940. godine, pod pokroviteljstvom Adolfa Hitlera i Hermanna Geringa, osnovana je radna grupa Reichsleiter Rosenberg na čelu sa Alfredom Rosenbergom, glavnim ideologom nacističke partije.

ERR (kako su ga skraćeno nazvali na njemačkom) djelovao je u većini zapadne Evrope, Poljskoj i baltičkim državama. Njegov glavni cilj bio je prisvajanje imovine u kulturi - bezbroj umjetničkih djela bilo je nepovratno izgubljeno ili javno spaljeno, iako su saveznici uspjeli vratiti mnoga od tih djela svojim zakonitim vlasnicima.

Portret mladića Raphaela, koji su nacisti ukrali iz Muzeja Czartoryski, mnogi istoričari smatraju najvažnijom slikom koja je nestala od Drugog svjetskog rata. Raphael nije bio jedini poznati umjetnik kojeg je Hitlerov zamjenik tražio. Hermann Goering ljubomorno je čuvao i cijenio remek -djela Sandra Botticellija, Claudea Moneta i Vincenta Van Gogha.

Kad su nacisti poraženi, Gering je pokušao utovariti sav plijen u Karinhallu u vozove za Bavarsku, dižući u zrak Karinhall iza sebe. Iako je mnogo nepovratno izgubljeno ili uništeno, Geringov rukopisni katalog, koji sadrži gotovo hiljadu i četiri stotine djela, čuvan je u njegovoj seoskoj kući u blizini Berlina. Prema najkonzervativnijim procjenama, Herman je nabavio najmanje tri slike sedmično. Godine 1945. New York Times je procijenio vrijednost ovih radova na dvije stotine miliona dolara, što je danas skoro tri milijarde dolara.

Herman je živio iznimnim luksuzom i bogatstvom. Osim toga, volio je profinjenije stvari: od nakita i životinja u zoološkom vrtu do teške ovisnosti o morfiju. Svake godine, na njegov rođendan, 12. januara, Hitler ga je, zajedno s nacističkom elitom, obasipao umjetničkim djelima (i drugim skupim predmetima). Obim njegove zbirke bio je toliko velik da su mnogi predmeti bili neoprezno razbacani po njegovoj lovačkoj kući, uprkos prezentaciji, porijeklu ili procjeni. U pravilu su svi oni nabavljeni iz muzeja i privatnih zbirki u zapadnoeuropskim zemljama, posebno oni koji pripadaju jevrejskoj zajednici.

U unakrsnom ispitivanju u Nirnbergu, Hermann je izjavio da se ponašao kao kulturni agent njemačke države, a ne radi lične koristi. Priznao je i svoju strast prema prikupljanju, dodajući da želi barem mali dio oduzetog. Njegovo vlastito širenje ukusa marker je nacističke istovremeno rastuće moći. Studija kataloga umjetničkih djela Hermanna Goeringa otkriva dominantno zanimanje za evropski romantizam i gole ženske oblike. Također je vrijedno napomenuti da su u njegovom životu bile dvije osobe koje su s velikim žarom podržavale njegovu žeđ za umjetnošću - njegova supruga Emmy, koja je bila opsjednuta francuskim impresionistima poput Monea, i trgovac umjetninama Bruno Lohse.

Lohse je stekao neslavnu slavu jednog od glavnih lopova umjetnosti u istoriji. Rođen u Švicarskoj, Bruno je bio čvrst mladi oficir SS -a koji je tečno govorio francuski i doktorirao je historiju umjetnosti. Bio je samouvjereni varalica, manipulator i spletkaroš koji je privukao pažnju Hermanna Geringa tokom posjete umjetničkoj galeriji Jeu de Pume u Parizu 1937-38. Ovdje su osmislili mehanizam pomoću kojeg je Reichsmarschall zaplijenio umjetnička djela ukradena iz francuske jevrejske zajednice. Goeringovi privatni vozovi trebali su odnijeti ove slike na njegovo seosko imanje izvan Berlina. Hitler, koji je savremenu umjetnost i njene dominantne oblike smatrao "degeneriranima", preferirao je Lohsea da zadrži najbolja umjetnička djela za sebe, dok je nekoliko djela umjetnika poput Dalija, Picassa i Braquea spaljeno ili uništeno.

Jeu de Paume postao je Lohseovo lovište (Göring je lično posjetio muzej dvadesetak puta između 1937. i 1941.). Van Goghov most Langlois u Arlesu (1888) bilo je jedno od nekoliko neprocjenjivih umjetničkih djela koja je Lohse poslao iz Jeu de Paumea u Parizu privatnim vlakom do Geringove seoske kuće.

Iako je Lohse uhapšen, ubrzo je pušten iz zatvora i postao dio sjenovite mreže bivših nacista koji su nastavili nekažnjeno trgovati ukradenom umjetnošću. Među njima je bilo remek -djela sumnjivog porijekla, koje su kupili američki muzeji. Hermann Goering je bio toliko željan da dobije Vermeera da je za to zamijenio sto trideset sedam ukradenih slika.

Nakon Lohseove smrti 1997. godine, desetine slika Renoira, Moneta i Pizarra, vrijednih mnogo, mnogo miliona dolara, pronađeno je u njegovom trezoru u Cirihu i u njegovoj kući u Minhenu.

Ne mogu se podcijeniti brojne posljedice nacističke pljačke. Za početak, prisvajanje kulture i hitnost stjecanja i uništenja služe kao podsjetnik da su sile poput nacista nastojale osvojiti umjetnost i kulturu. Ovo prisvajanje kulture je također pokušaj ovladavanja istorijom kroz rat i nasilje.

Drugo, hronološka dokumentacija, poput pisanog umjetničkog kataloga Hermanna Geringa, ukazuje na promjenu nacističke vanjske moći. Ove akvizicije sve su se više povezivale s velikim umjetnicima Zapadne Evrope, posebno s umjetnošću koja se razvila tijekom i nakon europske renesanse između 14. i 17. stoljeća. Takođe baca zanimljivo svjetlo na lično bogatstvo i ekscese nacista, posebno elite.

Treće, uticaj na savremenu umjetnost i naučnike, posebno na jevrejske akademske umjetničke kritičare poput Erwina Panofskog, Abi Warburg, Waltera Friedlandera, bio je dubok. To je dovelo do "odljeva mozgova" u kojem su neki od najistaknutijih jevrejskih učenjaka i intelektualaca pobjegli u prekomorske institucije. U tom procesu, SAD i Velika Britanija bili su najveći korisnici, jer su njihovi univerziteti nudili velikodušne poticaje u obliku grantova, grantova, stipendija i viza. Finansijeri su također pobjegli preko Atlantika, a kao rezultat toga, 1940 -ih godina počeli su se pojavljivati veći pokreti u vizualnom svijetu, poput Hollywooda.

Konačno, bilo bi pošteno reći da je Hermann Goering bio provalnik i pljačkaš, a ne kolekcionar umjetnina. Kao zamjenik Adolfa Hitlera vodio je bezbroj užasnih kampanja za uništavanje kulturnog bogatstva Evrope i pljačku čitavih aspekata ključne i nezamjenjive istorije. To je, naravno, dodatak krvoproliću koje je pod njegovim vodstvom vođeno u prostranstvima Zapadne Evrope i milionima koji su zbog toga umrli.

A zatim pročitajte i o tome šta je proljeće nacija, po čemu se pamti i zašto je to promenilo tok istorije u umetnosti.