Zašto se Marie de Medici naziva najproblematičnijom kraljicom majkom i kako su joj Rubensove slike pomogle

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-15 23:59

Maria Medici rođena je u moćnoj i utjecajnoj porodici Medici, poznatim zaštitnicima umjetnosti. Bila je kći Francesca I Medicija, velikog vojvode Toskane, i Joanne od Austrije, nadvojvotkinje od Habsburgovaca. Iako je njezino odrastanje zasjenila rana smrt majke i zanemarivanje oca, stekla je odlično obrazovanje koje joj je, u skladu s obiteljskim tradicijama, dalo čvrste temelje u vizualnoj umjetnosti. Ove vještine su se pokazale vrlo korisnima u budućnosti kada je naručila ciklus slika o svom životu od Petera Paula Rubensa. Koji su problem Medici riješili Rubensova remek -djela?

Biografija Marije de Medici

Marija je postala kraljica Francuske 1600. godine kada se udala za Henrika IV (ovo mu je bio drugi brak). Nakon ubistva svog muža 1610. godine, Marija je postala regentkinja svog sina, budućeg Luja XIII. Međutim, kapriciozni stil vlade i promjena politike njenog muža prisilili su Louisa da je protjera 1617. Intervencijom kardinala Richelieua dozvoljeno joj je da se vrati 1621. Slabost kraljevske obitelji dovela je do oživljavanja aristokratskih očekivanja o podjeli vlasti i na kraju je dovela do sazivanja Generalnih država 1614. Raspodjela penzija i drugog plijena velikim plemićima iscrpila je riznicu, ali nije spriječila njihovo rastuće nezadovoljstvo.

Zanimljivo je da se Marie de Medici smatra jednom od najproblematičnijih kraljica u povijesti - gromobranom koji je nezadovoljan vladavinom svog sina, a posebno njegovim glavnim ministrom, kardinalom Richelieuom. Međutim, ne može se ne računati s njenim značajnim pokroviteljstvom nad umjetnošću i njenim opsežnim građevinskim projektima koji i danas krase Pariz.

1630. izazvala je drugu krizu - nazvanu "Dan varalica", u kojoj je pokušala eliminirati Richelieua, koji je do tada postao neprijatelj. Zavjera se izjalovila i Marie je ponovo tjerana da se više ne vrati u Francusku. Pobjegla je u Brisel u julu 1631. godine i više se nije vratila. Jedanaest godina kasnije, umrla je u siromaštvu.

Medici umetnost i politika

Kao što je gore spomenuto, Maria de Medici bila je važna zaštitnica umjetnosti. Ubrzo nakon ubistva Henrika IV, unajmila je Salomona de Brosa da započne radove na novoj palači koja će biti manje stroga i pomalo srednjovjekovna od Louvra.

Pokazujući svoju političku moć, Maria de Medici naručila je izgradnju i uređenje luksuzne Luksemburške palate (započeta 1615.). Završena 1623. godine, palača Medici kombinirala je francuske okuse s talijanskim sjajem. Njegovu unutrašnjost, galeriju Medici, krasila je serija velikih slika (sada u pariškom Louvreu) Petra Paula Rubensa koje prikazuju život Marie de Medici od njenog rođenja do pomirenja s kraljem 1619. godine.

"Život Marie de Medici" - ciklus Rubensovih slika

Život Marie de Medici biografska je serija od dvadeset četiri slike velikih dimenzija koje je za kraljicu Majku Francuske napravio Peter Paul Rubens 1622-1625. Istoričari smatraju da je ciklus remek -djelo barokne umjetnosti i spomenik političkih ambicija. Prema ovom gledištu, slike su predstavljale ponižavajuću bravuru koja je na kraju uvrijedila i zaštitnicu i umjetnika, javno oglašavajući političke ideje i ambicije kraljice. Usput, te ambicije nisu bile samo odvažne, već su često bile u suprotnosti s zamislima njenog sina, kralja Luja XIII. Društvo je ovo moglo primijetiti.

Peter Paul Rubens "Prezentacija portreta Marie de Medici"

„Prezentacija portreta Marie de Medici“najvažniji je dio ciklusa. Ovo je idealizirani završetak bračnih pregovora koji traju dvije godine. Na slici, Henrijevo zaručenje s Marie de Medici savez je koji su bogovi uspostavili po savjetu Francuske i inspiriran ljepotom i vrlinama Marije. Ovo je šesta slika u nizu od dvadeset četiri slike o životu Marie de Medici. Ovaj ciklus je bez presedana i po obimu i po temi.

Mlada žena u haljini sa draguljima i ukočenim čipkastim ovratnikom gleda s povjerenjem gledatelja s portreta postavljenog u samom središtu velikog platna. Ovo je sama Maria de Medici. Drevni bogovi braka i ljubavi - Himen i Amor (Kupid), lijevo i desno, vinu se u zrak, pokazujući ovaj portret Henriku IV, kralju Francuske. Hymen u svojoj lijevoj ruci drži goruću baklju, koja simbolizira žar ljubavi, a Kupidon veliča vrline princeze Medici. Kupidova strijela pogodila je metu; kralj je zadivljen. Sa zahvalnošću podiže pogled, pruža lijevu ruku i izražava divljenje budućoj mladenki.

S neba, Jupiter i Junona, kralj i kraljica olimpijskih bogova, s odobravanjem gledaju prema dolje, ruku im se dodirujući u nježnom gestu braka. Junoin pripitomljeni paun gleda božanski par. Paun sjedi na Junoinim kolima, odmah iznad zlatnog reljefa Kupidona, koji balansira na njegovim ramenima s vijencem u obliku jarma (simbol braka) i razigrano pleše na krilima ponosnog orla. Ideja je jasna: čak i kralj bogova može biti osvojen ljubavlju.

Međutim, ovo djelo nije posvećeno samo ljubavi, već i politici. Iza Henrija stoji heroj koji je prototip Francuske. Nosi plavu svilenu haljinu izvezenu zlatnom heraldičkom linijom (grbom francuske monarhije) i razrađenom šljokastom kacigom okruženom zlatnom krunom.

Ciklus idealizira i prikazuje Marijin život u svjetlu mira i blagostanja koje je ona donijela u kraljevstvo ne kroz vojne pobjede, već kroz mudrost, odanost svom mužu i zemlji posvojitelja, te strateške brakove - i vlastite i one u koje je postala posrednik. Ovo objašnjava blisku saradnju Marie de Medici s Rubensom: bilo joj je važno da je njena priča ispričana onako kako je smatrala prikladnim.