Video: Teorija o tome zašto su umjetnici iznenada naučili slikati tokom renesanse
2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-15 23:59
Dugo su naučnici i umjetnici raspravljali o pitanju kako su slikari u renesansi odjednom počeli uspijevati u nevjerojatno realističnim slikama. Jedno od mogućih objašnjenja je upotreba najnovijih optičkih uređaja za to vrijeme. Sporovi oko činjenice da su veliki majstori prošlosti možda bili malo "prevareni" skiciranjem kontura slike iz njihovih projekcija još uvijek ne jenjavaju. Ulje na vatru dopunio je slavni britanski umjetnik David Hockney 2000 -ih, koji je proveo brojne eksperimente i potvrdio ovu teoriju "zavjere".
Klasik britanske umjetnosti, koji se posljednjih godina smatra najskupljim i najprodavanijim umjetnikom na svijetu, prije 20-ak godina, iznenada je pomislio na fenomen renesansnog slikarstva. Zašto su, zapravo, do tog vremena umjetnici u principu slikali prilično ravne slike, očito nemajući pojma o perspektivi, i odjednom su počeli stvarati nevjerojatno realistična remek -djela. Sve je počelo činjenicom da je modernom geniju odjednom pala na pamet ideja da pod lupom pregleda crteže starog majstora Augustea Dominiquea Ingresa. Ovaj umjetnik je mnogo kasnije, živio je u 19. stoljeću, ali je istaknuti predstavnik francuske akademske škole. Pokušavajući razotkriti misteriju svog nevjerojatno realističkog djela, Hockney je odjednom primijetio sličnost u iscrtavanju Ingresovih linija s nekim djelima Andyja Warhola. Moram reći da se vođa pop -arta ponekad vrlo prozaično "petljao" u svoj rad - projektovao je fotografije na platno i ponovo ih iscrtavao. Na primjer, nastao je poznati Maov portret. Hockney je predložio da je Ingres svoje crteže stvorio pomoću kamere lucida. Ovaj uređaj je pomoću prizme omogućio dobijanje optičke iluzije nacrtane slike na papiru. Umjetnik je mogao samo to pronaći i dovršiti slikanje detalja. Uređaj je opisao Johannes Kepler početkom 17. stoljeća, ali je izgrađen tek 200 godina kasnije.
Hockney se zainteresirao za ovo pitanje i proveo pravo naučno istraživanje: prikupio je mnoge reprodukcije djela starih majstora i objesio ih na zid, postavljajući ih prema vremenu nastanka, a regije - sjever na vrhu, jug na dno. Nakon što je analizirao nivo realizma slika, David je uočio oštru "prekretnicu" na prijelazu iz XIV-XV vijeka. Logično je bilo pretpostaviti da bi razlog mogli biti optički uređaji izumljeni u to vrijeme. Camera -lucida je nestala, budući da je patentirana tek 1807. godine, ali od vremena Aristotela bio je poznat jednostavniji uređaj koji također omogućava dobivanje projekcija slike - ovo je camera obscura, poznati prototip kamere.
Camera obscura se spominje još u 5.-4. Stoljeću prije nove ere. NS. - sljedbenici kineskog filozofa Mo-tzu opisali su pojavu obrnute slike na zidu zamračene sobe. Ovo je princip rada takvih uređaja. Svjetlosni zraci koji se reflektiraju od svijetlo osvijetljenih objekata prolaze kroz malu rupu, čiji rubovi služe kao sočivo, i stvaraju obrnutu sliku. Ako se pravilno postave, predmeti se mogu reflektirati i nacrtati na zidu u mračnoj prostoriji. Ovako su izgledale originalne kamere - radilo se o prilično velikim uređajima koji su se koristili unutra.
U davna vremena, takvi mračni šatori su se koristili za promatranje astronomskih pojava (pomrčine Sunca, na primjer). Naučnici vjeruju da je prvu kameru obscuru za potrebe slikanja prilagodio, naravno, Leonardo da Vinci, jer ju je on detaljno opisao u svojoj "Traktati o slikarstvu". 150 godina nakon velikog genija renesanse, ovaj uređaj je učinjen prijenosnim i opremljen objektivom - sada je kamera bila mala drvena kutija. Zrcalo ugrađeno u njega pod kutom projiciralo je sliku na mat vodoravnu ploču, što je omogućilo prijenos slike na papir. Poznato je da je upravo takvu kameru koristio Jan Vermeer u svom radu.
Da bi potvrdio svoju pretpostavku, David Hockney je angažirao fizičara Charlesa Falca na posao, nastavio je s praktičnim eksperimentima i pokušao reproducirati, koristeći iste optičke uređaje, fragment slike Jana Van Eycka "Portret para Arnolfini". Uzevši za rad samo jedan luster, umjetnik je pronašao njegov analog i pokušao slikati koristeći iste tehničke uređaje koje su umjetnici imali 1434. godine, tada je slika nastala. Uspio je samo koristeći zaobljeno ogledalo kao sočivo. Međutim, upravo je takvo ogledalo prikazano na slici, pa je ujedinjeni tim umjetnika, fizičara i povjesničara bio vrlo zadovoljan rezultatima svog istraživanja.
Ova teorija i dalje ima protivnike, no danas se može smatrati praktično dokazanim da se revolucionarni skok u slikarstvu, koji se danas povezuje s renesansom, zapravo dogodio uvelike zahvaljujući najnovijim optičkim uređajima za to vrijeme, koji su "naučili" umjetnike crtati predmete u perspektivi. Inače, sljedeći korak u razvoju umjetnosti smatra se izumom fotografije. Nakon što je na taj način zadovoljena čovjekova želja da što autentičnije uhvati stvarnost, slika se uspjela osloboditi okova realizma i krenuti u suprotnom smjeru, ali to je, naravno, sasvim druga priča.
Preporučuje se:
Je li istina da su najveći umjetnici renesanse bili rođaci: Mantegna i Bellini
Povijest umjetnosti ispunjena je porodičnim dinastijama, ali možda je najistaknutiji odnos između zeta Andree Mantegne i Giovannija Bellinija. Bili su prijatelji i rivali u isto vreme. Mantegna i Bellini su inspirisali, kopirali svoj rad i divili se jedno drugom. Imali su toliko slične slike da je njihova moguća veza stoljećima osporavana
Umjetnici sa posebnim karakteristikama koji nisu mogli slikati, ali su uspjeli stvoriti i postali poznati
Lako je zamisliti umjetnika s invaliditetom. Na primjer, u invalidskim kolicima, na jedno uho ili utrnuti. Mnogo je teže zamisliti kako možete postati umjetnik sa oštećenjima vida, koordinacijom pokreta ili sa osakaćenom rukom. Ali bilo ih je i dovoljno, i postali su slavni
Moskovski metro tokom rata: tokom vazdušnih napada ljudi su se ovde rađali, slušali predavanja i gledali film
Kad su u ljeto 1941. neprijateljski avioni po prvi put protutnjali Moskvom, za stanovnike glavnog grada počeo je potpuno drugačiji život. No, vrlo brzo ljudi su se navikli na izraz "zračni napad" i metro je za mnoge postao drugi dom. Prikazali su filmove, biblioteke i kreativne krugove za djecu. U isto vrijeme, radnici metroa nastavili su graditi nove tunele i pripremali se za hemijski napad. Ovo je bio metro početkom 1940 -ih
Dokumentarne fotografije o tome kako su neprijateljski vojni dopisnici radili tokom Velikog Domovinskog rata
Vrijeme u kojem se rat vodi plodno je tlo za sve vrste propagande, ali i velika prilika za fotografe dokumentarce da se profesionalno ostvare. I naravno, vojni dopisnici su takođe radili na obje strane tokom Velikog Domovinskog rata. A vojni dopisnici nacističke Njemačke ponekad nisu bili ništa manje dobri u profesionalnom smislu od svojih sovjetskih kolega
Jedinstvene retro fotografije snimljene tokom borbi tokom rata u Afganistanu
Tokom 10 godina rata, Afganistan je prošao najmanje tri miliona ljudi sa postsovjetskog prostora, od kojih je 800 hiljada učestvovalo u neprijateljstvima. Ovaj rat i dalje odjekuje bolom ne samo u afganistanskim porodicama, već i u porodicama svih onih koji su morali ispuniti svoju međunarodnu dužnost daleko od svoje domovine. Ovaj pregled sadrži najzanimljivije fotografije koje mogu puno reći o tim strašnim ratnim danima