Kuća Majolica i druge lijepe astrijske secesije za uživanje

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-15 23:59

Moderna je ostavila svoj arhitektonski trag u cijelom svijetu. Umjetnici su se htjeli osloboditi ograničenja tradicionalnih formi, historicizma i akademske umjetnosti. Ova potraga za novom estetikom etablirala se na međunarodnoj razini. I Beč nije izuzetak. Pod utjecajem secesije i u potrazi za umjetnošću koja je bila protiv establišmenta, rođena je Bečka secesija. Osnovalo ga je 1897. godine nekoliko najpoznatijih austrijskih arhitekata i umjetnika od Otta Wagnera do Gustava Klimta, koji su svijetu donijeli bečku verziju secesijske arhitekture, koju karakterizira suzdržaniji geometrijski stil i jasne strukturirane linije.

1. Kuća majolika

Majoličku kuću sagradio je 1898. godine arhitekta Otto Wagner. Wagner je prvobitno namjeravao izgraditi veličanstven bulevar uz rijeku Beč, ali ti se planovi nikada nisu ostvarili. Smještena u centru Beča, stambena kuća ima izuzetan izgled, što je i izazvalo ime zgrade. Izraz "kuća od majolike" dolazi od šarene i glazirane keramike zvane majolika, koja se koristila za pločice koje prekrivaju fasadu. Arhitekt Otto Wagner uvijek je pridavao veliki značaj higijenskoj komponenti zgrada. Stoga pločice moraju biti otporne na vremenske uvjete i lako se čistiti.

Iako ukupna arhitektura zgrade nije bila ništa novo, polihromirana fasada radikalno je izdvojila strukturu. Upečatljiv dizajn pločica izveo je umjetnik Alois Ludwig, koji je bio student Otta Wagnera. Koristeći tako razigrane i cvjetne motive, Ludwig je stvorio prepoznatljiv secesijski kim.

Višebojni izgled fasade zgrade izazvao je mnoga neslaganja i oprečna mišljenja, dok su neki pjevali odaje hvale, drugi nisu prestali kritizirati, izražavajući svoje nezadovoljstvo. U to vrijeme o kojem se mnogo govorilo, ukrašena fasada kuće Majolica postala je zloglasni orijentir. Austrijski arhitekta Adolf Loos oštro je kritikovao Wagnerovu upotrebu ukrasa. Međutim, jarke boje, cvijeće i geometrijski dizajn čine kuću od majolike jednom od najvažnijih građevina u bečkoj arhitekturi oko 1900.

2. Kućica-medaljon

Odmah pored kuće Majolica nalazi se još jedna stambena zgrada Otta Wagnera, izgrađena 1898. godine: Medaljonska kuća. Obje zgrade često se zajednički nazivaju "Wienzeilenhäuser". Medaljonova kuća (Medaljonova kuća) proteže se ne samo uz rijeku Beč, već ide i iza ugla, zadržavajući svoju karakterističnu fasadu.

Od 1914. godine zgrada je u vlasništvu porodice Kon. Međutim, porodica je pobjegla u egzil tokom Drugog svjetskog rata, a zgradu su preuzeli nacisti. Kada se porodica vratila 1947., vratili su kuću koja im je s pravom pripadala.

Ravni zlatni ukras dizajnirao je austrijski umjetnik i zanatlija Koloman Moser, koji je bio još jedan poznati član bečke podružnice. Njegovi ukrasi u obliku medaljona dali su zgradi ime. Austrijski vajar Otmar Schimkowitz stvorio je ženske figure (često zvane "Ruferinnen", što na njemačkom znači "uplakane žene") na vrhu zgrade.

Ova kombinacija čini House-Medallion neobičnim primjerom arhitekture bečke secesije, koja sadrži elemente neoklasicizma. Utjecaj secesije očit je u korištenju botaničkih tema, poput palminog lišća i razigranog zlatnog dekora. Osim toga, ženska lica koja ukrašavaju unutrašnjost medaljona podsjećaju na djela poznatog secesijskog umjetnika Alphonsea Muche. Žene prikazane na medaljonima evociraju sjećanja na žene Mucha sa svojom dugom raspuštenom kosom i mekim crtama lica. Poput kuće Majolica, i kuća medaljona je kritizirana, izazivajući brojne kontroverze.

3. Paviljoni Stadtbahn

Paviljoni Stadtbahn Otta Wagnera izgrađeni su na otvorenom trgu Karlsplatz kao stanice za staru gradsku željeznicu u Beču 1898. Otto Wagner bio je odgovoran za umjetničko oblikovanje gradske željeznice i dizajnirao je dva identična paviljona okrenuta jedan prema drugom u stilu bečke secesije. Njihova centralna lokacija učinila funkcionalne zgrade također igraju reprezentativnu ulogu.

Danas se metro nalazi direktno ispod paviljona. Zbog izgradnje metroa 60 -ih, grad je želio srušiti obje zgrade. Međutim, plan rušenja doveo je do protesta, pa su kao rezultat toga paviljoni ostali.

Otto je slijedio svoja pravila za paviljone, a to je da je gradnja na prvom mjestu, a dekoracija bi trebala biti podređena obliku zgrade, a ne obrnuto. Ovaj princip da forma mora slijediti funkciju bio je vrlo popularan u 20. stoljeću. Okvirna konstrukcija izrađena je od metala, a fasada paviljona obložena je mramornim pločama. Vanjski izgled ukrašavaju zlatni, cvjetni i geometrijski motivi koji prikazuju stil secesije. Naglasak na čistim linijama i funkcionalnoj konstrukciji, u kombinaciji sa zakrivljenim i cvjetnim ukrasima, izvrstan je za arhitekturu Bečke secesije.

Trenutno su obje zgrade prekrivene grafitima. Paviljon na zapadu služi kao mali muzej koji priča priču o zgradi i životu njenog arhitekte Otta Wagnera. Istočni paviljon ima kafić i mali klub u podrumu.

4. Crkva sv. Leopolda

Crkva sv. Leopolda građena je od 1904. do 1907. prema Wagnerovom projektu. Na njemačkom se zgrada često naziva "Kirche am Steinhof", što se otprilike prevodi kao "crkva u kamenom dvorištu". Naziv dolazi od kamenoloma pored zgrade. Crkva sv. Leopolda, međutim, pripada zaštitniku Austrije kojoj je izgradnja bila posvećena.

Crkva je prvobitno sagrađena za pacijente psihijatrijske bolnice koja se nalazila u istoj zgradi. Stoga je Wagner morao uzeti u obzir da će ljudi s teškim mentalnim oboljenjima ići u crkvu. Kako bi pacijentima pružio sigurno i praktično mjesto, Otto je razgovarao o ovom pitanju sa skrbnicima. Arhitektura je stoga uključivala klupe sa zaobljenim rubovima i nekoliko izlaza za slučaj opasnosti radi sigurnosti. Osim toga, u unutrašnjosti nije bilo scena nasilja iz Kristovog života, kako se ne bi uznemirili pacijenti. Wagner je također uključio higijenske aspekte u dizajn. Na primjer, sveta voda je bila dostupna putem raspršivača kako bi se izbjegle bolesti uzrokovane infekcijom.

Zbog neslaganja između Otona i nadvojvode Franca Ferdinanda, arhitekta se nije spominjao prilikom otvaranja crkve. Budući da nadvojvoda nije bio osvojen stilom bečke secesije i suradnjom s arhitektom, Otto nije dobio daljnji rad od carske obitelji. Otmar Szymkowitz, umjetnik koji je stvorio skulpture za kuću medaljona Otta Wagnera, stvorio je jednako izuzetne skulpture anđela nad sjajnim ulazom u crkvu.

5. Zgrada secesije

Budući da je umjetnicima bečke podružnice bilo potrebno mjesto za izlaganje svojih radova, naručili su Josefa Maria Olbricha da im izgradi izložbeni prostor. Olbrich je bio student Otta Wagnera. Projektiranje zgrade Podružnice bio mu je prvi veliki posao kao arhitekta. Izgrađena od 1897. do 1898. godine, zgrada je jedan od najvažnijih arhitektonskih primjera austrijske secesije. Zgrada i danas služi kao muzej moderne umjetnosti.

Njegov kubični oblik, bijeli zidovi i ekstravagantna zlatna kupola čine da se zgrada ističe iz okoline. Kada je izgradnja završena 1898. godine, ljudi su se okupili u velikom broju ispred zgrade i razgovarali o njenom neobičnom izgledu. Austrijski novinar Eduard Petzl jednom je čak uporedio upadljivu kupolu sa glavicom kupusa.

Iznad ulaza možete pročitati natpis koji znači "za svako doba vlastita umjetnost, za umjetnost - svoju slobodu". Ovaj citat postao je jedan od moto bečke podružnice. Drugi izraz ispisan je s lijeve strane zgrade latinskim riječima "Ver Sacrum", što se prevodi kao "sveti izvor". Svojim čistim linijama, ravnim zidom, zlatnim dekorom i botaničkim elementima, zgrada Secession utjelovljuje karakteristike austrijske secesije.

Razni austrijski umjetnici surađivali su na vanjskim vratima. Saksije za cvijeće sa svake strane zgrade izradio je austrijski majstor Robert Earley, koji je podnožje saksija ukrasio skulpturama kornjača. Iznad ulaza Otmar Szymkowitz je prikazao gorgonu. Sove s obje strane zgrade dizajnirao je Koloman Moser. Bečka podružnica nije samo promijenila način na koji se gleda na arhitekturu, već je i osporila tradiciju, utirući put novim mogućnostima i savremenoj umjetnosti, te utičući na umjetnike i arhitekte širom svijeta.

Nastavljajući temu arhitekture i veličanstvenih zgrada, pročitajte i o tome zašto Filippo Brunelleschi, koji je izgradio glavnu katedralu u Firenci trideset godina nije bio u rodnom gradu i to je bio razlog povratka u domovinu.